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2026年6月19日 星期五

揚州慢



揚州慢


程志森 


彌留的十二月氣氛黏稠。始終是一年的落幕,數算人間大小事情的人們,千思萬緒。又一個除夕,是誰的開始,誰的終結?哪一位在盼望,哪一位正別離?



歲月,不過是枝頭上的紅紅綠綠。



冬至早日,走在揚州何園,遊人零散的腳步悄起悄落,樓閣長廊之間,就一棵大樹引我駐足。葉已落盡的枝頭上,孤葉一片在寒風中搖搖欲墜,似乎在掙扎,這一掙扎,便引我關心。以為這又是一棵在冬天凋零的大樹,可望向樹上枝節,竟是許許多多尚待發芽的毛蕾。一片葉子要離開,卻是別的生命進場時候。



曾經以為只有春天生機勃勃,朱自清的《春》一直是我小時候對生命的描繪,不過人間終會給你歷練,長大以後便知道春生冬寂也非必然,譬如盛夏的大樹也都落葉。年輕時家住香港上水的天平邨,邨𥚃有個公交車站,站外有一條羊腸的天平路,路長長而狹道兩旁是一棵接一棵的大樹。枝繁葉茂的時候,天平路變成翠綠的隧道,隧道到了夏天,頂蓋就會崩塌,整條天平路便被金黃的葉子鋪滿,一旦有車經過,地上的落葉紛紛揚起,有時風過捲起,就成了浪。從前不解何以夏天落葉,只知道滿地葉子好看,人長大了,翻書幾本,才曉夏天換葉乃是常態。



就在大寒時節,大自然也非死寂。所謂踏雪尋梅,再苦寒的日子也有生命的到來,好比今天何園裡的枝頭,也是嫩芽待放。四時自有規律,花亦自有花期,不過季節來回更迭,是個循環;花敗了,就沒有。始終今年的花不是去年的了。何園一閣掛了對聯,有句「月為主人梅為客」,客總有要走的時候。所以花之為花,生為哪種,開在何時,栽在何處,身不由己;面前來賞花的惜花的,都是緣份,緣份又有期限。人呢?與花無異,終是天地行人一過客,而且人生有涯,求之所得,求之所失,得於何時?失於何時?只嘆誰控制得了!山水明月,亙古依舊。二十四橋明月夜,吹簫的人不在,惟冷月無聲映瘦西湖之上,千年不缺席。



人間是夢,你我皆作蝶。夢裡多少繁華哀愁,醒來只成紅塵也不會哀悼的小回憶,你我終成塵土。想起「贏得青樓薄幸名」的杜牧,十年一覺,醒來以後,不過是「落魄江南載酒行」的失意人。揚州之於杜牧,是所得,非所願。既然明知夢裏身是客,何不以所得即所願,一晌貪歡?



(刊於中學生文藝月刊 2026)




2026年6月17日 星期三

一個人在觀看永恆



一個人在觀看永恆

程志森 



每當仰望夜空,總憶起艾倫島上的一個凌晨。走在小徑的寂靜中,與一月的海風同行,臨近盡頭崖上,抬頭了,凝視星空深處,又見另一星空,璀璨的星河在視覺擴張,宇宙的意識在腦海蔓延,我在心裡默默唸起一段電影台詞:「曾幾何時,我們仰望星辰,探尋宇宙中的歸屬。」蒼穹彷佛敦煌的石窟,我們仰望宇宙,如同探索壁畫,驚嘆眼前所見,如此古老,如此恆久。可是永恆是一種錯覺;光年之外,星系之間,每個剎那,皆由無數的滅亡與誕生交織。宇宙,從不寂靜。



最近太陽系亦不平靜。名曰3I/亞特拉斯的彗星將要靠近地球。無異於宇宙中所有的尋常過客,它終與我們擦身而過;可有人浮想聯翻,遐想那是外星人送來的探測器。究竟是宇宙深處有人寂寞,投了個彗星來,抑或寂寞的是地球人,遙想星河深處,有人要看此藍色星球?人皆好奇未知的奧秘,越見遙遠,益發想像,可近在咫尺的卻不常看,譬如一直發亮的金星,譬如只道是尋常的月色。



想起今年中秋,靛藍紺青之間的傍晚,四處皆是舉起手機的行人。曾幾何時,人都低頭看手機,如今抬望月色,也始終隔了個屏幕。眼前明月,本就眾生平等,真實色相,始終如一;可掌上各持濾鏡,秋色各異。怕是眼前景致不盡美?也難怪良夜甚多,月兒只得一兩天惹人看望。平日的月光怕是不夠大,怕是不夠亮。



中秋與否,月都常在,儘管時而能見,時而不見,有時見與不見之間。日本江户時代有句「月在浮雲隙處明」,也即宋人所寫「月在浮雲淺處明」。月色亙古,卻是人間變了。淡雲流過樓宇之間,朦朧了月色的,是雲霞的輪廓和城市的節奏。



中秋良夜,來至酒館名曰「對月」,坐到一角僻靜,一口一口,呷小酒一杯。窗外無月,心中有月,與月共飲,千古如是。心頭一首《月下獨酌》,心底摩挲一句「永結無情遊,相期邈雲漢」,想此句應是孤獨的盡頭,畢竟只能盼天上有約,誰教人間令人失望。若李白要找人共飲,難麼?不難,難在找對的人。可曾想過,李白舉杯邀明月之時,其實人在宴席之間?正如那夜小酒館滿席皆客,正如日常校園千人往來。



蒼穹終歸是敦煌石窟中的壁畫,色彩有褪去一天。月,正離開我們,以每年3.8公分的速度遠離地球。數十億年後的夜空,終不再見舊時月色,可在那之前,海洋全被蒸發,大氣亦已消失,人也早已不再活著。地球終被太陽吞噬。一如既往,宇宙在生滅交替中變改。



儘管星河轉換,尚能仰望月色千年,夜闌人靜,最宜凝望星河,讓思緒沉浸於星光月色之間。此際又想起電影《永恆族》的鏡頭,畫面中的天空與土地一樣遼闊,色調那麼一致,淡淡的藍混雜了淡淡的灰;如果沒有地平線,幾乎分不開天空和土地。主角渺小的背影,站在畫面的中央。她正抬頭,望向天空,天空並沒有甚麼,又好像滿載了甚麼。



假若世上有永恆存在,那便是一種感覺。如果永恆與孤獨有關,如果孤獨靜止了時間,那我的存在,在生生滅滅的宇宙中,便是永恆。

(刊於《中學生文藝月刊》2026)


香港的四季最強



香港的四季最強

程志森 



香港的氣候,或許才最契合我們的骨血。即使遠走他方,記憶裡依舊橫亙著這裡的氣候,暗暗牽引著生活的節奏;我們終究是在香港的四季意識裡,度過這悠悠一生。



常記起國外那些冬夜,年少時讀過梁實秋的〈北平的冬天〉和蕭紅的〈呼蘭河傳〉,所嚮往北方的那份肅穆,唯有身處異國方能領略。在波蘭的冬日,城與城之間,火車軌跡延伸。窗外是疏落的小樹林,在無垠雪地裡,枝節褪盡,剩下一片枯朽的白。火車微微搖晃,車廂中的走道人影憧憧,窗外風聲細碎,卻更顯境地的空靈。歐洲的雪冬,總能安撫思緒紊亂的人。有一年,情感遭逢劇變,我隻身投奔倫敦友人家中寄宿。朋友領我到屋後小徑散步,那夜新雪初降,天地晦暗,稀落的街燈照不透前路,竟是月光在雪地上映出眼前幾步。視覺收縮了,我將自己緊緊裹在厚重的大衣裡,與友人走一段路,談一段半輩子的心事。



盛夏記憶,則是一片湛藍的汪洋。古巴哈瓦那那道長長的海岸,加勒比海如巨型藍寶石般明澈,日光潑灑在海面上,是我見過最剔透的顏色。烈日炙烤,海風卻溫柔,叫人心神舒暢。能與之媲美的,是意大利拿坡里的海,那種藍如出一轍,連盛夏夜空中的繁星也似曾相識。風景之外,氣溫逼近五十度,那是生命中最極致的夏。曾寄宿羅馬修道院五天,室內無空調,連洗澡水都是溫熱的,睡在凝滯不動的空氣中,便是關於「炎熱」最純粹的記憶。後來才發現,在曼谷、山西或西安,四十度的夏天,才是生活的常態。



春秋短促,聞是全球暖化使然,卻仍有其存在感。中外的秋天大抵相似,落葉滿地金黃,那是世上共通的凋零景象;蘇州平江路上如此,莫斯科郊區亦然。唯有春天的記憶最為繁茂:愛爾蘭艾倫島上,青草鋪天蓋地,野花肆意盛放,那是生命盎然的熱鬧;無錫黿頭渚,櫻花盛放如雲,風過處落英如雨,極其典雅。再說春色,江南最是迷人,下揚州、訪西湖,「桃紅復含宿雨,柳綠更帶朝煙」,畫裡筆下春色無邊。

如今各處四季,足不出戶亦能飽覽。社交媒體上,你一本「小紅書」,我一個「哀雞」(IG),他一個「脆」(Threads),指尖點撥之間,風景琳瑯滿目。鏡頭下人面似桃花,經畫筆潤色添加,一時人景相爭,竟分不清拍照是為了留住風景,還是為了裝飾自己。至於香港的四季,偶爾能見帖文一二,人們更愛共享,倒是餐桌上的色相。



香港風景美嗎?難有定論。但香港的四季,卻是非屬香港人不可。春日乍暖還寒,瞬即轉為悶熱,與盛夏無縫銜接;秋意方至,落葉才幾片,轉眼已是隆冬。香港的冬,「冷」得尷尬,好不容易從衣櫥深處「出土」羽絨,真正穿上而不出汗的日子,經年不過三兩天。若說感受四季,在香港只能「淺嚐」。



但我始終覺得,這種氣候最適合香港人。生於斯,長於斯,生命節奏與這城市同步。從幼兒的「Playgroup」(學前班)、興趣班,到中小學連番的課外活動、課業、考試與升學;高中或大學時期,偶爾閃過的理想,亦如那片刻春色,轉瞬便被工作、疲憊、生病、請假、再工作所淹沒,接下來就是計算生活,盼望遙遠的退休日子。四季不必分明,能平穩度過每個日子便是合宜。「喜怒哀樂之未發謂之中,發而皆中節為之和」,香港人一輩子竟深得中國文化的中庸精粹。我們最怕變動——天氣再極端,最擔心的是能否準時上班;路塌樹倒,顧慮的是如何準時上學。



不知道是香港的氣候形塑了我們,還是氣候遷就了我們的生活。在石造的森林中,道路的方向與停頓皆有規矩,這是一種近乎公式的穩定。香港人對自然的覺察不多,敏銳的觸覺全都留給了假期的計算,聖誕、新年與復活節,我們精確地盤算著如何拼湊兩三天的連假,其專注程度,不下於古人觀天。



關於這座城市最深刻的氣候記憶,終究是一個「濕」字。夏天的焗促,冬天的陰冷,最經典莫過於「回南天」。牆壁、地面、天花滲出的水珠與綻放的霉菌,彷彿平日藏匿於心底的情緒,因過於黏稠而溢出。每年總有那麼幾天,紙張變得軟塌,桌面變得潮潤,這城市的每一處褶皺,都流露出那種無處躲藏的壓抑與鬱悶。

(刊於《中學生文藝月刊》2026年)



2026年5月31日 星期日

你的虛擬在我的實境



你的虛擬在我的實境 

程志森
(刊於《秋水詩刊》2025年4月203期)


不只在下雨時候想你 

也有晴天想你的時候 

只是雨水點點滴滴的節奏 

就像電影裡播放的舊調子 

然後關於你的對白和特寫 

恰如其分嵌在視線所及 

像AR那樣的虛實並置 

一種顯然失真又令人留戀的體驗 

畢竟下雨在這一邊時候 

我缺席了你陽光明媚的那一方 



如果你在澳洲 

如果你在紐約 

如果你走過非洲,如果你跑過東歐 

儘管你在香港九龍新界遊走 

我在下雨的公路上乘着快車 

都觸不及你方圓的萬里 

我只有把迷濛的四周看成屏幕 

沈浸在低畫質的情境裡繼續想你






有一種菸紙叫離婚協議



有一種菸紙叫離婚協議 

程志森
(刊於《秋水詩刊》(台灣)2022年7月192期)


磨擦躍出花火 

攏了雙手湊近臉龐 

在紅塵裡我輕揮小木棒 

青煙一縷溢出了火藥味濃郁 

往盡頭悶燒時候 

深深的吻了,渾身暖意 



呑了的雲成了吐了的霧 

沒温度的,你說,終是消散 

然後用被子捲了赤裸的自己,大理石似的 

凝視了貝尼尼的背影 



回首,看到年前的羅馬 

一對年輕夫婦 

沒有牽手 

仰望了布魯特與普羅塞爾皮 

深陷的指尖與被捏的身軀是石塊冰冷




2025年1月19日 星期日

見山不見山



見山不見山

程志森
(刊於《中學生文藝月刊》2025年1月168期)

考試時節,學生疾書,監考老師徘徊在課室的方寸之中,又在方寸的牆上尋找方寸,從一扇窗看到一條清河,還有對岸丙崗村的田野和山巒。



校舍接近邊境,舉頭即是自然風光;可是山巒再怎樣延展,生活中不見山的日子還是很多。上學匆匆,下課匆匆,自然就不見自然了。上課時知道窗外小村有風景,視線的邊緣會碰上一點綠,但始終不會在課堂中細看,即或風過時候窗外的事物會搖晃,沒投放些心思,怎樣的變化都不過被看成窗框外的一堵綠牆,並不立體,沒有細節。好像升降機大堂的報告板,路過的時候不會多看一眼,只有在等候升降機,無事可做,又沒拿起手機的時候,才會細看報告板的資訊,看到那水松板上的釘子有紅的、藍的和綠的,一張又一張通告說出大廈的過去與未來,也許其中一張通告上有個錯字,原來有一個人一直認真地親筆簽寫他的名字。



今天監考了,也見山了。校園靜靜的,課室偶爾響起一些翻紙聲,學生埋首字裡行間,老師在座位之間踱步。不經意在課室的地板上,瞥見桌椅被拉長的影子,視線便循光線望到窗外,望到清河的彼岸,發現深秋與初冬之間的田野那麼開闊,幾間舊屋只剩一間,但又找到一些新房子的輪廓。當然,樹最好看,時節褪掉樹上部份葉子的綠色,摻了黃與紅,有些深,又有些淺,在早上柔和的光線下,田園風景被照成一幅雷諾瓦作品。近景的樹延展到遠景的山巒,山勢依舊平緩温文,但植物換了色,彷彿人換了冬裝,感覺不同了,好像多了一分內斂,也好像多了一份沉思。



不過見山了,然後又會不見山。如果視線在山上徘徊,意識慢慢被一陣風吹散,或被大氣的濕度溶化,心神一恍,忽然就放空了,回過神來,才驚訝方才有一瞬間,眼前有山而看不見,自己也好像在天地間消失……這一種奇特的體驗,也是久違的回憶。從前有過這種感覺,是小學學校旅行在大棠郊野公園看山的時候,在中學與朋友遠足在山頂休息時候,唸大學的凌晨與同學看海的時候,還有那段靠父母不愁生計的時候。活在天地之間,生存在社會之中,是兩種迥然不同的狀態。回到當下,今日見山了,卻並不悠然;見山之後不見山,那才最悠然。



寫在這刻,夕陽正好落在那丙崗山後,天空被抹上漸變的乾粉彩,染成橘色、紫色的和藍色。這是校園最美的秋冬景致。從前把這風景印成照片送給學生,讓學生在照片背後寫點感受,談些想法法,總是感思滿紙;三年過去,同一幀風景送不同的學生,照片後的片言隻語儘是側寫,側寫一個不再悠然的時代。



2024年11月19日 星期二

公屋邨樓下公園




公屋邨樓下公園 


程志森
(刊於《中學生文藝月刊》2024年11月 166期)



鐵造的支架繫上柔軟的膠帶,紅白相間,還有中英並行的字句,有風吹過的時候,那些字句跟膠帶一同搖晃。搖晃,謹此而已,沒有飄揚,畢竟膠帶不是掛上的,它的兩頭都緊繫在支架上,不很優雅,反而有一點拘謹。



我的童年常在「樓下公園」與陌生的孩子追逐。沒名沒姓沒身份,可彼此之間很有默契—自覺地分配捉迷藏的角色,踢球懂得有個範圍……找樂子是一種天性,孩子從不需要為此修一堂課。快樂是那麼尋常的一回事,可嬉笑的時光裡,也有不尋常的日子的。記得一個冬天的黃昏,太陽跑得很快,天空和地面都褪成橘黃;拉得長長的影子,催促孩子們把握時間取樂。那時候我和三個與年紀相約的男生玩耍,我們從鐵造的滑梯跑下,然後說要跑上「氹氹轉」轉個天旋地轉。可當我們想要靠近「氹氹轉」時,兩個穿制服的大人捷足先登。看到他們的背影,看不到他們的表情,只知道他們不打算要在「氹氹轉」上轉幾圈,就一個人指揮著另一個人,被指揮的那個又從手上圓形的膠卷,拉出了一條膠帶,繫在那鐵的扶手上,然後拿上膠帶繞著「氹氹轉」走了幾個圈,不知誰喊了一聲「成了」,然後他們就走了。那兩個穿制服的大人仿佛畫了個魔法陣,雖然沒有唸咒,卻留下了結界似的膠帶。



「那個還能轉,幹麼要自己繞著走!」陌生的小孩自言之語。



「樓下公園」的一些阿姨說,「氹氹轉」上的是封條,封條掛上了,「氹氹轉」就不能玩。那時候的我還捧著一個小孩子的腦瓜,不知道封條的權威,只想起小時候在電視上看過的殭屍電影,那些想再活的死人,被道士貼一道符籙,綁幾圈紅繩,結果就動彈不得。「氹氹轉」麼,大概就是那種要活活不了的東西。



一件被禁止的事物,往往更引人惦記。從那一天起,我就更想念「樓下公園」的「氹氹轉」。印象中的「氹氹轉」永遠都在轉動,有人在上面的時候會轉動,沒人的話,都可能因為剛玩過的人走了沒多久,所以仍舊在轉。你能轉幾個圈?我可以轉上多長的時間?孩子們都比拼得樂此不彼。不過自從那一次目睹「封印儀式」後,我就沒再踏上那「氹氹轉」。後來隨家人搬到另一條邨,也就換了一個沒有「氹氹轉」的「樓下公園」了。那個結界裡的「氹氹轉」何時解封,無從得知;新的「樓下公園」沒到過幾次,然後我就長大了,再也沒到任何的公園去。



「樓下公園」只成為朋友之間偶爾提起的話題。每一次回憶童年的趣事,大家都會說到屬於自己的「樓下公園」,儘管你的「樓下」不是我的「樓下」,但大家的公園都有長了苔蘚的木製高架,有些鐵鏽的搖搖板,能夠攀爬的紅色繩網陣,還有在公園裡發生的各種頑皮趣事。說起來,「樓下公園」的一切都不很美,但也不需要很美,就好像住了很多年的一個家,總是有點亂,有點陳舊,但也是熟悉和溫暖。



如今會在閒暇逛舊的屋邨,尋找各處的「樓下公園」。屋邨裡的公園都仍在,又好像也不在。說仍在,是屋邨保留了公園的範園;說不在,是童年玩過的玩樂設施已不見了,鐵的變成膠的,長的高的換成短的矮的。在一些舊屋邨的「樓下公園」中,偶然又發現一些被小欄杆包圍的混凝土平地,有的會種幾棵疏落的小樹,有的是甚麼都沒放進去,多看幾眼,就知道這些都是被填平了的水池。屋邨的樓下依然有公園,只是設施不再一樣,也難看到四處奔跑的小孩子,倒有不少坐上一整天的公公婆婆。長大以後重回「樓下公園」,雖然它不再給我甚麼快樂,但至少變得美輪美奐。



倒是我兒時的「樓下公園」最特別。今天我回去看一下,發現它不僅沒有變得美輪美奐,那些陳舊的木的鐵的設施還在;至於那個「氹氹轉」,它依然在結界中,上面仍繫上了膠帶,像一個兇案現場,死了甚麼或死了誰。




2024年10月19日 星期六

所有的久而久之都是不知不覺



所有的久而久之都是不知不覺

程志森 
(刊於《中學生文藝月刊》2024年10月)



最近記性不好,無法想起要覆述的事情,一些不情願提起的事卻驀然想起。記憶,大概是一些到處亂竄的碎片。



在岳陽樓的城廓上徘徊,低頭看著自己長長的影子在石階上搖晃,皮膚感受陽光的溫度,汗水的流動令人搔癢。二四年的八月,抬頭望向洞庭湖上的藍天,沒遙想古人的往事,卻在盛夏的時光中找到似曾相識的感覺。塵封的記憶不預期的浮現。上一個八月,再上一個八月,還有好多個曾經的八月,總比不上那一年的八月—因為那一年的那一天是有你的夏天。你用海水洗刷了雙腳,在白雲低下抬頭,我記得那時候的你閉上眼睛,讓屯門海灘上的風吹晃了你的髮絲,你告訴我,你喜歡大海。你的聲線在風中響起時,我以為和你一起,會像天地那麼恆久。只是,你跟隨當日的雲朵早已遠去,而我一直留在那一年那一天的海灘。



留在記憶的孤島上沒法離開,像電影Inception的夢,感知都與現實混淆,這樣的日子過了好多年,直到某個時候,想清醒地的活下去,試著不再提起你,不再想起你,練習把一切情感的掩蓋。畢竟思念的味道是苦的,好比栽花惜花的人,不願見到自己的園圃雜草叢生。終於,除掉了思念,不期然也撫平了所有情緒,生活從此寂靜了。上星期回到暑假期間的校園,人去樓空,操場在無人的時候悄然改變。聽說從前的地磚多縫隙,長蚊蟲也生野草,如今重新鋪墊,無縫也就無其他不必要的東西了。新的操場撫平了一切,可是我又想念那些偶然在地縫中長上的野菊。平靜的生活更平靜了,該是失去了甚麼。



臉書上「當年今日」的功能,總找出好舊照片,提醒今天的自己,曾經為了放下關於你的情感與回憶,多年前不停到處跑,古巴、意大利、西班牙、愛爾蘭、香港的不同角落……就是沒有最近兩年的記錄,臉書的「當年今日」也拿不出我半張的照片。我想,情感已被撫平的日子,生活也不知不覺地靜下來。純粹的,甚麼都沒有。或許,所有的不知不覺都會成為久而久之 。久而久之地不再記錄生活,久而久之失去了生活方向,久而久之沒再對事情有絲毫的感覺。除掉了思念,除掉了情緒。終於,生活靜了,卻沒有好。



可是回憶是無孔不入,思念又是那麼強大。一個尋常的黃昏,在三聖的海邊散步,聽著海風在耳邊流動,走到防波堤的盡頭,竟想起一段多年沒聽的旋律,一首害怕想起你而不敢再聽的流行曲,接著想起那些不敢再讀的文章,還有已經失去了用來寫詩的思緒。思憶一下子回到那個冬夜,沿著鐵軌旁的行人道,與你走了一段漫長的路,你看了天上的星星,我看著你口裡呼出的霧模糊你月色一樣的輪廓。那時候的意識,這時候仍然細膩。我徹底的想起你,同一時間也重新發現了自己。然後,又一陣淡淡然的傷感。如果情感蕩漾是我的一本質,那麼,過去的日子,我已把那個自己消磨。



可是能夠憂傷,是值得高興。濟慈的詩《致拜倫》這樣寫:「幽暗的悲傷並沒有減損你給人的愉悅的本性。」一位浪漫派詩人寫給另一位浪漫派詩人,讓悲傷變成愉悅,這是詩人的本質,好比濟慈說:「詩人將歲月渡金。」或許,這又是人生的某一種本質。「流淚的過雲雨,或遙望清朗」,岑寧兒的《風的形狀》如是說。我覺得這首歌動聽,不盡傷感,不盡快樂,但是真的動聽。動聽,在那些複合的感受之間。



多年過去,我依然寫關於你的文字,寫給那個盛夏時光裡的你;我願意想起你,儘管已成為一種悼念的想像,但這些也是屬於我自身存在的知覺。



2021年6月19日 星期六

過門更相呼



過門更相呼 

程志森 

(刊於《大頭菜文藝月刊》2021年6月)

一 

林盡水源,便得一山。山有小口,髣髴若有光。便舍船,從口入。初極狹……



二 

六月的夜,大廈恰若琉璃,街道溢滿路燈灑落的金光,夜裡的城市如此璀燦,熱鬧如同白晝。在盛世裡等客的,都穿吊帶背心與短褲子,肩上掛一個小小的手袋,站在路邊看著人來人往,卻從不招人,靜候恩客問價。就在這砵蘭街的三十八號,我踏進唐樓梯間,踏進了黑暗;外面像人間,彷佛我活著走到陰間。不,是回到陰間。今天早上,每天早上,都走一次這梯間,晚上又像現在一樣,左腳踏在石級上,用力的時候,右腳就跨上另一級。活著實在太累,低頭的時候總太多,每一步,每一級,每一剎那的重量都歷歷在目。



到了四樓,才不過兩步,走到屬於自己也不屬於自己的鐵閘前,右手探進褲袋,聽到一陣吵鬧聲從右邊的單位傳出;視線一轉,瞥見那單位虛掩的門後,蠟光搖晃,兩個人站在一排又一排的骨灰龕前,一個喊著要砍人,一個罵著要對方滾。大概是為錢吵架吧?我沒有細聽,倒在想,那些「小單位」照片裡的人,眼看這種狀況,會否想他們停一停?也許沒放照片,就寫個名字的,都嫌地方太吵。



我沒加理會,取出鑰匙,讓鑰匙在匙孔裡轉半個圈,把鐵閘往左推開,再打開薄薄的木門,走進一條狹長走廊。在錯落延展藤蔓似的電線與光管下,左邊灰灰黑黑的是牆,右邊是一度又一度的門。大家的門上,都有一個數字,還有一些試著讓門看來不一樣的各種裝飾,像林生門上貼了「財源廣進」揮春,又像她的,是唯一一度髹上湖水藍的門。每次走過這度髹上湖水藍的門,視線總不禁觸碰它一秒,或許沒有一秒,就在那瞬間想一下門後的模樣,隨即又往前走,走過幾個門口,在其中一度門前停下。看著這度自己的門,不情願的把它打開,走進自己的空間,像合上火柴盒一樣,輕輕的閉上薄薄的門。其實,有門和沒門,都一樣吧,門與門,間隔與間隔,都是那麼脆弱,只是我們一直裝作很堅強,裝作那些是牢不可破的壁壘。



如果,在門上貼一張自己的照片,寫上自己的名字,尺價應像四樓另一個單位裡一樣的高了。


三 


壁,不曾鑿過,光線從木板上的洞和裂縫滲出。光線從隔壁,也許是隔壁的隔壁送來。就憑這點光,我就能翻翻書,打開筆記簿,記下對文章的感想,寫下

自己的心事。就憑這點光,我頭上的燈泡也除去,免得房東有藉口收取電費。說真的,甚麼用電的都沒有,上班的地方便有電腦,也有讓手提電話充電的設備。



儘管沒一部電器,我也知道剛開始的劇集,就是《愛.回家》,男主角誤會朋友搶去自己的愛人,我都知道。光線總夾雜隔壁的聲音。大部份的晚上像今晚一樣,在下班以後回到自己的房間,躺在床上,聽著隔壁的世界,過著鄰俚相聞的日子。方才男主角在雨中呼喊著女生的名字。雨,聽來很大,我沒看到任何畫面,但想到那情景,在雨中的情景,男主角對著女主角的背影呼喊;大概在男主角說話時,給女主角一個正面特寫,表現女生的掙扎,又或者拍一個側面全景,告訢觀眾二人的距離。所有情節都發生在腦海中,人物的模樣,都憑想像捏出;愛情戲,總是親自演男主角,女主角,總是那度湖水藍門後的女生。



聲音劇總那麼定時,考試時節就會落幕,換來黃太督促兒子溫習的廣播,還有黃生翻報紙的聲音。不過,這只是左聲道,右聲道偶爾響起胖子哼著動畫主題曲的旋律。住在右邊的胖子是個動漫迷,該有用耳機的習慣,除了他哼出來的歌聲,很少聽到其他聲音,卻是有一次,他看色情電影時忘記使用耳機,聲浪大了,讓我在十一時聽到新聞主播說到香港樓價創新高,同時聽到女生用日文嬌喘:「好痛。」



回家後光聽著不同的聲音,感覺與隔壁的人們像家人一樣生活。三天前,隔壁的男生失戀了,哭得死去活來。幾戶人都到他房間去看他。自此,從前我們不打招呼,現在住客之間多打招呼了;鄰居之間多了話題,碰面總會說句:「聰仔最近好了點。」



「好了點。」另一個總會答。



住在同一條走廊,生活也連成一線。就是晚上聽到一度門打開,也盤算是誰要外出或回來;就像這刻打開的,我也會想是否那度湖水藍的門。想著,想著,不禁也輕輕推開自己的門,探頭出去,看看打開的是哪一度門。果然,攔住走廊,是那度湖水藍的門,而她就在那門後。不過才一秒,門就關上,她也消失了。



然後,我又關上門。



黃太會留意到我又再在那門打開時打開自己的門嗎?也許不會,總沒閒情猜想別人。也許會,因為我也會在意在我房間停留的蚊子。蚊子,你總想打死每一隻蚊子,你會知道蚊子和它的同伴,在吸吮七百萬人的血,任我們躲著再小的角落,它們都會找到我們。



四 



十時正,開啟手機屏幕,打開通訊軟件,看到對方的上線時間,是三分鐘之前,然後又關掉屏幕,等待片刻,再查看對方的上線時間,是一分鐘之前,於是我沒再關掉手機。終於,在她的名字旁,出現代表在線上的綠點,我心跳隨即加快。在床上轉幾下身,然後平躺著。我猶豫了,我試著輸入文字,讓對方看到我是「輸入中」的狀態,然後我沒有把寫成的句子發出,就關掉了手機屏幕。



一分鐘之後,她傳來的訊息中寫到:「你還好嗎?」



「工作很累了。」我想她關心我,而我也會關心她:「你也累吧?你很晚才回家。」



「是的。不好意思。」她這個帳號,只有我這個好友。



「沒有不好意思的地方。」我這個帳號,只有她這個好友。



「工作累了?」她問。



「最近壓力大。」我說:「上一次,對不起。」



「?」她回覆。



「我問到我們是否……開始了。」我的手顫抖了。



「我想,」她輸入了很久,才說出下一句:「順其自然吧。」



然後我轉換了聊天室的背景顏色。



「我喜歡這種湖水藍。」她說。



「我記得。」我應。



「聰仔失戀了,你知道嗎?」她說起其他住客都在說的話題。



「知道。他最近好了點。」我像回應其他住客一樣回應。



「他最近好了點。」她像回應其他住客一樣回應:「那就好。」



「你累了,我不想打搞你。」我不想說下去,但我想說下去。



「沒打搞。你不要常這樣說。」我就是想她說這一句。



「你還是先休息,我也要準備明日的工作。有事隨便找我,真的!晚安。」但我不敢再和她說太多的話了。



「晚安。」她回覆後,我就關掉聊天軟件。



然後我打開房門,暗地偷看了她的門,然後就往右走到走廊的盡頭。盡頭的小爐火悄悄地燃燒,火爐旁是個赤裸上身的背影,從黝黑的皮膚,我認出這個捧著一碗麵,蹲坐紅色小膠凳上的,是住在最近大門的林生。我站在他身邊,等候浴簾背後的人出來,百無聊賴,看著燒得不很盛的爐火上,是個小巧的鋼煲,煲裡的菜很細碎,像放了很多天的菜芯,也像過期了的豆苗,泛著黃的綠葉在水裡翻了幾翻又轉了幾轉,熱水似乎會慢慢溶解每一分寸的纖維,那些葉子被收割後,走在最後階段,將會不很悲壯,淡然被世界消解。



「沖涼呀?」林生想要寒喧幾句。



「係啊」我說:「你都咁夜?」我也樂意替他解悶。



「臨放工個科文先話倒兩斗石屎,」林生看幾眼煲裡的菜說:「延期關我鬼事咩!」



浴簾後的人上完廁所出來了,於是我跟出來的人打聲招呼:「黃生。」



「好嗅喎!唔等多陣?」黃生先應我一句,然後轉向對林生說:「宜家先收工呀?」



我拉上浴簾,敲了敲很低的木天花,對裡面的伯伯說:「我洗澡了,要下來就出聲。」



我扭開水喉,讓水聲掩蓋一切的聲音,然後洗過澡,關掉水喉,世界就只剩下去水渠的悶響,上面外面都沒有聲響。我拉開浴簾,回到走廊,各戶都關燈了,但在昏暗的走廊中,我仍能看到那一度湖水藍的門;我知道它這刻不會打開的了,於是打開自己的,又輕輕關上,站在唯一能站的幾個階磚上,那也是唯一能擺放凳子的地方。我閉上眼,深呼吸,然後坐在床上,把凳子放回地上後,翻開書本,

提起筆,用手提電話的電筒照明,慢慢寫下讀文章的筆記。



一時,我期望一時之前就能安睡。



五 



如非手機上的時鐘,在房裡無法感受到清晨的到來。



更換衣服後,提著公事包出了小門,正要往大門走,就看到她的背影。一切如常,我低著頭一步一步走,在狹長的走廊中,沒法超越她,也不敢與她擦身而過,看著她灰色的連身裙子與步履一同搖晃,保持十來步永恆的差距,直到她下過梯級,越過那唐樓與街道的界線,她往左走時,我便往右轉。說起來,我和她已三年沒正面說過一句話,不過意識總沒法離開她,時刻想著她的腳步,時刻想著她的背影,還有手機屏幕上的一字一句。我總在盤算她的思緒。



每一天能讓意識擺脫她的,就只有走進課堂的時候。畢竟,課堂是另一個馬格利特式的世界。



「上一課說到哪裡了?」我向全班問,心裡卻只想一個學生回答。



「隨意門。」女班長說:「你說像隨意門,跨過去就是理想的地方。」



「老師說是『嚮往』!不是理想!」科長向女班長側目。



「都一樣的。」這一次我真的向全班說:「那麼,『隨意門』的另一邊是怎樣的呢?我們一起唸!開始!」



「復行數十步,豁然開朗。土地平曠,屋舍儼然。有良田、美池、桑、竹之屬,阡陌交通,雞犬相聞。」



2021年5月24日 星期一

二月十二日

二月十二日

程志森


「能穿上純白色那一襲嗎?就上一次生日舞會穿的……」



醒來後,珍記起昨晚對身邊守衛說的話。她不認得那些守衛,她從不認得親人和黛比以外的人。黛比像親人一樣重要,珍有時覺得,平日能見到父母的機會少,倒是黛比一直在身邊照顧自己。每天醒來,總會見到黛比站在床邊看著自己。她會羨慕黛比,即使和自己同齡,但黛比比自己懂的事情更多。珍記得自己曾經問黛比會否想到外面生活。黛比當時說:「來這裡不是我的選擇,到外面也不到我選擇。」



如果黛比在,珍想,她會給我披外衣。她覺得冷,畢竟一絲不掛的睡著,不是她的習慣。



看著微弱的火光在漆黑的天花上搖晃,珍不確定外面是晝是夜了。如果可以,她想再睡一下,一直的睡。珍閉上雙眼,然後有人把她扶起,她又張開了眼。她看到有一塊小布正要湊近她精緻的臉龐。她能辨認是一塊白色的布。珍笑了,說:「白色的!黛比。」



「嗯。」似乎是黛比的聲音,珍正要朝聲音來源看一眼,視線就被蓋住了。平滑的肌膚感覺到粗糙的布料在臉上稍稍磨擦了。珍有點不習慣,但她沒來得及反應,雙臂就被提起。直立起來時,珍想像自己那張雙眼被遮擋的臉,慶幸還有其他部份保留外露。她喜歡自己的嘴,特別喜歡豐盈而且色澤亮麗的雙唇。



這時候,珍感覺到有人替光著身子的自己穿上衣服。套在身上的是一襲連身裙,很輕盈,像替她穿裙子的人一樣溫柔。從胸前遊走的指尖,她感覺到一股溫暖,一個繩結,兩個繩結,那感覺到替她穿服的人是黛比,珍好想抱她一下。不過母親不喜歡她抱黛比,記得有一次黛比抱了自己一下,母親就掌摑了她,然後黛比沒再抱過自己。那時候,珍和黛比都是七歲,那是最後一次看到黛比笑臉的八月。



「你害怕嗎?」珍似乎聽到黛比在她耳邊問,但珍沒在意,她比較在意一會兒的安排。珍討厭不夠優雅的場面,她總是要求黛比為自己所到的地方打點得仔細,樂師演奏的曲目,隨從服飾的顏色,特別是要求隨從們隨行時都要提著玫瑰。珍覺得自己所到之處,都應該有玫瑰的馥郁。



「準備了玫瑰嗎?」珍問黛比:「一會兒希望滿地都是玫瑰,鮮紅的,這樣子才好看,知道嘛?」



珍沒聽到黛比的回應,沒聽到甚麼話語,這刻她才驚覺所處的空間很靜,只有火焰在木炬上燃燒的聲音比較嘹亮。她記得上星期的一個晚上,睡眼惺松的她,被很多呼叫聲驚醒,有淒慘的,有憤怒的,然後一直很多人圍在自己身邊,卻沒有一個認得的人,而那群人把她帶到家裡那不曾到過的地窖深處。



「我沒走過這段路。」珍問了挾著她雙臂的人:「要走很遠的嗎?」



珍踏著粗糙的石階,一步一步走,然後有人把她的雙臂往上拉,她勉強平衡了東歪西倒的身子,提起步履走上階梯。有幾次她幾乎要被階級或自己絆倒,險些兒在梯間裡滾回地窖,都被身邊的人拉住。「不好意思。」珍驚訝自己說出了這一句,也驚訝自己說了很多遍。



「長廊了。」珍不知道身邊的人是對誰說,不過這讓她記起自己登基時,也曾走過這兒時奔跑過無數次的長廊。儘管她現在赤著雙腳,還是能聽見長廊正回盪著其他人的鞋子敲著地板的聲響。聲響又令她回憶起頭頂上的水晶吊燈,兩旁的大理石柱子,光滑而且色彩斑斕的玳瑁地板。腳底感受到地板的冰冷,而她印象中洋溢的花香,都被燒焦的氣味取代。想到這裡,她疑惑自己走路的時候,是否踏著在走廊中央延伸的那度金線。她很怕走偏了。



「要到外面走走,知道嘛?」珍知道快要到露臺了,就叮囑黛比。珍想黛比快樂,畢竟她待自己像親人一樣好。她記得上星期很混亂的那個晚上,她叮囑黛比先到外面去。她記得黛比當時沒看自己一眼,就逆著湧進房間的人流離開。



珍聽到遠處,就露臺那方向,傳來人群的叫喊。她緊張起來了,她記得自己登基的那天,在露台上俯視了自己的國民,她不認識街上的每一個人,她與每一個人都沒關係,卻知道這些人仰望的自己,是這遍土地的擁有者,是每個獨立生命的持有人。不過,珍記得當時頂著皇冠,踏出露臺被凝視的那一刻,她曾經想:「我成了這些人家裡的璃琉瓶子。」



也許已到盡頭了,珍想,是露臺的邊緣了吧。珍沒再被拉扯前進,她佇立在想像中的雲石露臺,浸淫在鼎沸的人聲中。她彷佛聽到馬基神父的聲音,但環境實在太吵,她無法聽清楚馬基神父的說話,然而她還是能辨認馬基神父最後的那句話,因為那一次登基時,群眾歡呼的前一剎那,馬基神父也同樣地問了一次:「妳接受神的安排嗎?」



這時候群眾歡呼了。



「無論怎樣處置都無所謂。那個東西在哪裡呢?」珍跪下,雙手在地上探索,彷佛摸到了甚麼,指腹摩挲,她掀起了微笑。珍從手上的花瓣感覺到玫瑰的氣息,然後她側了頭,有人替她撥開頸項的髮絲。



人群裡的黛比個子不高,她站在自己選擇的位置,視線只能掠過人們起起伏伏的勃子與肩膀,勉強看到露臺上有人高舉銀得發亮的東西。至於露臺上的狀況,她實在無法看到,只能嗅到昨日起從那裡散發開去的陣陣血腥。

刊於《大頭菜文藝月刊》2021年4月號



2019年10月23日 星期三

八月裡的回聲

八月裡的回聲
程志森
二零一四年的夏天,我到了蝴蝶灣的海灘,讓那雙鞋頭已破的布鞋在指尖上搖晃,赤裸著雙腳踏著幼細的沙,聽著海浪有致的靠岸,凝視眼前碧海藍天,看到遠洋船在天空裡緩緩的駛過,彷佛聽到汽笛聲飄揚,慢慢在晴空裡消散。陳年的記憶裡,總是看到在天空底下自己的身影。

天空,你有看天空的習慣嗎?走在盛夏裡的街道,抬頭的時候,你想看的,是雲嗎?是蒼穹?還是後面那無垠的宇宙?

這一年七月下旬,一個陽光燦爛的正午,背著沉重的背包,我從臺灣的礁溪火車站,走進當地的鄉間,要在平靜小村落裡的小屋下榻。一路上烈日當空,皮膚感受到陽光的火燙,汗水被蒸乾,步履每一步都那麼沉重。我一直低著頭,看著那雙已踏破了的鞋子,在路上的碎石之間掙扎,心裡躊躇要怎樣離開原來的生活。路一直走,偶然來了一陣清風,我不禁笑了,心裡一陣涼快。我停下腳步,看到自己被金黃田的野環抱,稻田摻了野草,在風裡搖曳,草澀與稻香裊繞。「小暑滿田黃,大暑滿田光」,正是收割第一期稻的時節。我試著抬頭,想要看清楚藍天白雲的晴空,卻是日光太猛烈,怎樣都睜不開雙眼,如此我就在風中的稻香裡,閉上眼,想像天空的模樣 — 那是澄明的一片,沒半朵雲。我漫無目的地找一處甚麼都沒有的一片天,在那裡看著千里,看到萬里,一直往深處看,然後我停滯在那雲上的高度,在那高度我感受脫離地上一切的寧靜,看到不曾見過最美的,暗深的藍色。

也許沒過了多久,彷佛過了很久,我回到地上,睜開眼,回頭看一眼自己走過,夾在稻田之間的石路,遙望那剛到過,那個像小柴盒的火車站,然後轉到前方,繼續走向視野裡看不到的小屋。

到達小屋時,進入大廳跟小屋主人打招呼後,主人帶我到自己的房間。走出大廳後右轉,踏上一小段石路再踏上一幅草坪,然後主人指著草坪彼岸的小石屋,說是我要下榻的房間。我跟主人道謝,也瞥見草坪上有一塊灰色的大石。大石像飯桌一樣的大,一樣的平坦,它就在小草坪的中央,在天空下獨自看守前面開闊的農田。

也許是日間走過太多的路,身體太累,晚上沒有吃飯的意慾,就走到草坪裡找上那塊大石。我坐在它上面,對著農田,聽夜裡的夏蟲低鳴。夜裡屋子滲出的燈光稀疏,只能照出大石前幾步距離的地方,至於日間見過的農田,已沒入漆黑。我試圖全神貫注的看,就憑想像,勉強找到阡陌的輪廓。

在大石上抬頭,看到夜幕裡是一點又一點星光。有的在頂上,有的在遠方,有的在淺層,有的在深處,有的生輝,有的稍為暗淡,有的驟明驟滅;它們在天上都靜止的,彼此之間相互照亮。可是我知道,在這深處的更深處,它們在運行,在誕生,在滅亡。這個晚上,我看到的,已不知是它們多少光年以前的肖像。白羊座旁邊的英仙座,古希臘人跟我看到你的,是同一個柏修斯的形象嗎?仙女座那龐大的星雲,你的光茫在哪一個時候才照亮地上的田野?天地亙古,想到這裡,我摸一摸坐著的這一塊石,好想它告訢我,千年萬年以前的天空是否都跟現在的一樣。

到了第二天,下了一整天的雨。看著雨,在房間裡只能坐在一堵牆似的落地玻璃前看雨,像觀賞魚缸,看田野淹了水,高腳鳥涉著水找蟲兒,漫天雨水,滿地漣漪,窗外淅瀝淅瀝,我的房間裡卻是一片寂靜。晚上,雨停了,淹了水的土地之上,是被雲藏起來的夜空。我關掉所有的燈,靜靜地對著同一堵玻璃牆,坐下來,卻甚麼都沒看到,只有無邊際的漆黑,房間成了一艘宇航船,我就是宇航員,在宇宙裡漂流,在宇宙裡等待不知哪個光年傳來的訊號。坐在靜謐中,在宇宙的荒涼裡,一剎那覺得所有的時空像一部關掉了的電視,我是個無法開啟電源的觀眾。

時空靜止,思緒流竄,忽然有一點幽幽的綠光停在宇航船的窗上,然後又第二點,第三點……終於過了好多光年,在漆黑處,我等到這些瑩火蟲找上宇宙漂流的微小的我。

寫在此時此刻,踏進八月的第一天,回到香港,回到新界上水的家,不足百呎的房間裡,四面牆壁環抱,聽著流水在牆壁裡的水管中流動,還有天花上來來回回的踱步聲。方才打開房門,看到陽光好不容易在附近樓宇之間鑽進來,烙在牆上的時鐘,依稀照亮鐘上那四份一的時間。


刊於《大頭菜》2019年十月號

2019年2月28日 星期四

生命是個湖泊



生命是個湖泊



開始時候儲滿了水

最後有枯竭的一天

偶爾有人會掉你一顆石

泛起陣陣水波

要是附近多幾棵樹

又多幾片葉子給你許多漣漪

誰都想當澄明的湖

誰都不情願地被搞成渾水

曾經,成為別人一幀曾經的風景

彷佛飛鳥會像浮雲

讓你倒映即逝

一切退卻,原要藏起的所有

終裸露在天地之間

讓宇宙掂量你沈積的所有



《華文現代詩刊》2019年2月






2018年5月25日 星期五

時差


時差 
            程志森 
                                                                 刊於《華文現代詩刊》第17期 2018年5月(台灣) 

到了,你說 
一直都在,我答 
奇怪了,你我在同一個空間徘徊 
卻沒看見彼此的身影 
時差,大概就是 
你我其中一方來得太早或太晚 
有人說速度能追趕時間 


為此我拼命追趕 
盼望來得太早的是你,而遲來的是我 
最終,時間是線性,空間是三維 
彼此之間不是時差 
你烙在我腳下的陰影中 
我抬頭看到的,是高低的落差 

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2017年4月8日 星期六

致暮書

致暮書
              程志森

  一六年走了,冬天的日子過得不像冬天,卻是二月初春,乍暖還寒,比冬天更像冬天。昨夜一場冷雨,淅瀝淅瀝,摻了風聲,我睡不著,就沏一壺茶,到窗邊掀了簾子,看到小樹的葉子又吹落幾片。

  二月的低溫,讓我想起校園的小樹,那是一棵馬蹄甲。二月時候,那棵籃球場邊的小樹,總開滿粉紅色的花,遠看像櫻樹,走近了,發現花瓣比櫻樹的大,顏色更溫柔。打從在學校遇上這棵馬蹄甲,生命就不曾如此期待一棵植物的花期。看著它,心中就有一份喜悅。曾經有一節中文課,我想念那棵在絢爛春日下的馬蹄樹,又乘描寫課題之便,便帶學生離開課室,一同沐浴在春風之中,到樹底看看正盛的花兒。



  花期有盡,花開了,會落;落了,又再開,都是常態。到了三月,那一棵馬蹄甲的花會落盡,只剩下光禿禿的枝節,然後經歷夏天日曬雨淋,還有冬天的苦寒。終於,會在下一年的二月再開花。可是第二年花期之前,我的生命丟失了重要的人和事,再看那棵將要盛放的馬蹄甲,也明白今年開的,都不會是去年的花。那一年一個早上,我坐在小食部的空凳,靜靜地看一場冷雨,雨點細細密密的落在花瓣上,枝椏與它點點的紅粉,在球場的漬水裡蔓延。那一場雨後,我沒再好好去看一眼那一棵馬蹄甲。那一天的花,我記得,顏色特別的鮮,大概是低溫保存了花的鮮,雨水把瓣兒擦得亮亮的。

  然後又過了兩年,我不敢直視那棵樹,不敢望向那個方向。怕想起花,怕看到地上的落紅,怕自己難過。於是,我告訴自己,讓樹在那裡靜靜的生活就好了。

  這一年一月,有意無意的,我瞥見那樹不同了,樹矮了一點,枝節變得短短的,當下心抽了一下,接下來的幾天也過得不好,人變得憂鬱,看到學生,看到同事,看到工友,我都掛在嘴邊,說那一棵從前很在意的樹被砍了,被折枝了。直到昨天,我再也不說那樹被砍的事了。一位工友笑意迎迎的告訴我:「舊的那棵移走了,這是新的,會開黃色的花!很好看的!」

  終於,同一個地方,長的枝節,也不是從前的枝節。

今天想要到學校的後花園看花,可是去年的花掉了,今年的又沒開,林蔭小徑,開花的,就只有學校外面的一棵鳳凰木;我等待的不是它,但我能看的,也只有它。如今它開得正盛,在回校的路上,課室的窗外,都看到火紅的蹤影。也許它自得其樂,可是看著它,會莫名的難過。畢竟,所謂鳳凰木,從來都沒有鳳凰來過,卻是這個名字,讓人永遠空盼。


三月要來了,人和事,也走得遠了。

(刊於《大頭菜文藝月刊》一七年三月號)

2017年1月4日 星期三

綠夏

綠夏

程志森

夏天,綠色比較多。考試時節,監考時候,學子正在筆耕,對我最大誘惑,是窗外的丙崗。丙崗還是一條村落,農舍之間盡是茂密的樹,除了偶爾冒出的幾根電線杆,行人道都被樹頂覆蓋。旁邊是幾座無名的小山崗,披上草地和樹林,鮮有建築物的影蹤,也就是說,都一片的綠。

聽說吳爾芙的家裡有一座後園,種的樹多,大多都是結果子的蘋果和梨樹,草木成蔭;讀《呼蘭河傳》蕭紅筆下的後園,有榆樹和櫻樹,也有玫瑰,偶爾飛來蝴蝶和蜜蜂,熱熱鬧鬧。我們學校都有一個大園子,那就是名不經傳的丙崗。學校的大樓,哪一個房間的窗子是看不到丙崗這田園小村呢?雖然沒看到半瓣花,聽不到蟲子叫,卻是樹蔭成群結隊的往東往西的延展,偶爾傳出鳥聲,偶爾看到孤鳥在樹頂駐足,與人對望。

秋天的時候,葉子都紅紅黃黃的,甚有秋意;冬天,枝椏就光禿禿的,凋零處處。夏天呢?綠得迷人。繁榮的都市裡,因為小村落,因為小山崗,一片天空才得以保住。夏天的時候,藍天裡的陽光很猛,樹木高高低低,遠遠近近,光暗層次就來了。那些淺綠、翠綠、墨綠,還有我們口裡說的「鴨屎綠」,都能在丙崗的風景找得到。曾有一位修讀藝術的同學,小息時從課室望向窗外的丙崗,輕輕的問我,綠叢中,看得出藍色嗎?一下子,課室的窗框就成為畫框,成為教授綠色的教材。假如這時候飄來一朵雲兒,影子烙印在山崗上,而且緩緩地移動,畫面更添幾分動感。

最近天氣不穩定,放晴不久,又會響起悶雷。中五生在數學卷子上攀攀爬爬的那天,考試剛開始,天色還好,外面的葉子發光發亮;考試接近尾聲,陽光跑掉,霧氣倏然竄進來,暗淡了窗外的調子。不久,雨就淅淅瀝瀝的下。可幸,迷濛的景致都很美。

丙崗的山嵐,是我最愛的景色。如果在下雨後步行回校,走過正慧小學正門,往前一看,風采中學與清照樓之間的空隙,正是細看山嵐最好的地方。雨後山嵐,在山崗上裊繞,像一匹白色的細絲,在流動,在變化,溫柔的美態,添了幾分隱密縹緲。山嵐來得快,去得也快,不常看見,所以每一次遇上,都不經意放慢腳步,希望能多看幾秒,都很珍惜。傳說每逢山中的仙女出現,林木之間會醞釀帶有香氣的山嵐。也許,丙崗的仙女喜歡在雨後散散步,看一下我們這些山下凡人勞碌的窘態。

陽光底下,細雨之中,山嵐背後,夏天的綠都佔據我們的視線。很快就是七月,八月接踵而來,這刻我滿心期待暑假裡的天平路。林蔭將會在羊腸的天平路築起一條隧道,走在樹底下,享受微風,細看滿地被枝節破碎了的陽光,金光燦爛;抬頭,又是滿滿的綠意。盛夏的天平路,會讓人明白印象派畫家為何要追逐陽光,了解散步的人為何迷失在時光之中,直至黃昏的到來。

最近很想走上丙崗的小山崗,走進那些林木之間,在山崗頂上看一眼綠林彼岸的石屎叢林。對於那些小山崗,我所知的實在不多,都讓我憧憬。有時候會想像山崗上的景色,會像〈竹林深處人家〉一樣,溢滿平靜的變化。

幾年前擬考卷時,用過一篇很喜歡的文章作考材,那是蘇雪林的〈綠天〉。今天,又想起這篇文章,也該是時候重讀一遍,讓內心靜靜等候新生活的開始。

一六年六月十八日

(刊於《中學生文藝月刊》第71期)

2016年11月10日 星期四

葬花—一六年六月隨筆


                  葬花 — 一六年六月隨筆

                                                                                                   程志森

刊於《中學生文藝月刊》第68期


  六月來了,是初夏,是芒種,是《紅樓夢》林黛玉葬花的時節,是我在滿目瘡痍的家裡收拾陳舊東西的時候。

  歲月更替,人來了,也會走,倒是物品留下來了。一所住了二十多年的家,物品堆積也特別多,櫃子箱子都滿滿的。因為念舊,二十多年的東西也沒丟。幼稚園、小學讀過的圖書,從小到大穿過的衣服,寫過片言隻語的便條,朋友借我的一張紙巾,林林總總,都是摻了塵埃又泛黃了的破碎回憶。

  信件特別多,自己喜歡寫信,也曾經常收到別人的信。蘇州筆友的問候,同窗的密信,舊戀人的抱怨,今天一封一封的打開,再次細讀。我試圖回想當年如何回覆,卻苦無頭緒;一剎那衝動要續一重新回信,當然也沒這勁兒。信也好,明信片也是,都是對方觸碰過不同質感的紙張,一筆一筆用墨水寫出一字一句,這些都比鍵盤敲出來的更貼心。現在,偶然還會收到信,卻總來不及覆信,過了一段時間,就沒有覆了。

  除了信,家裡的本子和筆都很多。與文字為伴,到街上走走逛逛,身上也得帶紙帶筆,心裡的話都急著要記下。如果沒帶紙筆,就在街上找文具店或書店去買新的,這就是本子和筆特別多的原因。買本子最多,應該是一三年以後的事了。那段日子,每天都為一位女生寫詩,有時候一天一首,有時候一天多首,天天都在生活不同場所,提著筆默默地寫詩。我曾告訴自己,要是把詩結集出版了,就不要再為她寫甚麼,可是到現在,詩集出版以後,字句依然時時刻刻湧上心頭,心裡擠得苦了,就只有把字句寫出來。詩,悄悄的寫,也是每天早上在校園後花園來來回回的原因。至今還沒想過要她知道我出版過甚麼,沒想過要驚動她安好的生活。我想,就默默地生活在自己的時間裡,這就足夠。

  想起舊時人物,心情難免複雜。誰能夠一輩子坐在物件堆中發呆沉思呢?滿眼物件,還得選擇哪些留下,哪些丟走。別人送的,別人寫的,都不會丟;要放棄的,是舊時的衣服和被蟲蛀掉的書。整理過後,原來塵封了的角落,倏然變出新的空間,再見久違的牆壁與階磚。物件,狠下心腸就可丟棄的,人和事卻老丟不走。思憶裡的,有不想忘記的,有不能忘記的。我們都明白,甚至會有一些痛苦值得我們眷戀。如果有一天,思念轉成了紀念,事情便能好好的安葬在人生的某處,在一些日子裡不卑不亢地回首。

  書堆裡,最醒目的是董橋的散文。他講究裝潢,書的設計和物料都別有用心,一看就與別不同。今天被他的《字裡相逢》封面上的燙金字體蠱惑了。這些日子,因為文字相逢的,除了那一位女生,也有紅。儘管我倆常在學校碰面,但初相處時,不常面對面交談,倒是書信寫得多。還記得有一段時間,不想打擾紅讀書,就躲開不找她了,終於隔了幾天,她就寫了滿滿三四張大信紙,字裡行間有幾分責難,又不失委婉。有一陣子我練硬筆書法,身邊的人都說我寫的字進步不少,就是紅叫我不用刻意練,因為看我原來的字就有親切感。大抵紅獨具慧眼,字醜,也看得到箇中好處。不過,這兩年之間,我的字體已改變不少,怎樣也寫不了從前的樣子。改變一個人的,說到底還是經歷。我的思想,我的品性,也改變了不少。

  六月葬花,林黛玉葬的,是鳳仙花,也是風采中學裡常見的一種花。花,一直都在的,可是開的是紫是紅,凋零到哪個地步,知道的和看到的人都太少了。生時不理,死又如何,更莫談葬花。

  柳如是有詞《南鄉子•落花》:
   拂斷垂垂雨,傷心蕩盡春風語。況是櫻桃薇院也,堪悲。又有個人兒似你。 

     莫道無歸處,點點香魂清夢裡。做殺多情留不得,飛去。願他少識相思路。

  黛玉葬花,葬的又豈止有花呢?









2016年10月25日 星期二

你我都是寫故事的人



你我都是寫故事的人

程志森(刊於《小說與詩》2016年10月 第13期)



方格與方格之間 意識流瀉
過份細緻的情節 關於你的 我結束不了
翻幾翻你寫的書頁
就在那句號以後不再有我



2016年8月1日 星期一

河與樹

河與樹

程志森(刊於《小說與詩》2016年7月 第12期)


曾經看你像我
水造的河,明白了
原來是樹造的海

太初就如此
流動是水,靜止是石
剎那總是擦過永恆就離開

終於流水聲在林木之間,像回憶
樹根植進河裡,是當下
二○一六年四月六日
  







2016年7月12日 星期二

我不再是時間的旅人

我不再是時間的旅人
                                                   厲流(程志森)
刊於  新少年雙月刊29期

我不再是時間的旅人

踏不進下一個分秒

只會撿起破碎的回憶 在原地

抹走舊時光的塵埃

重新裝載,在背包裡化成大海

聽那思憶似的潮水

遺憾那些過去的時間太重

我已無法前行

無法趕上 未來的旅人

不曾想過回頭的你



要談的不是莫奈

要談的不是莫奈
程志森
刊於新少年雙月刊29期

  雨,下了好幾天,身邊的人都說,世界都跟莫奈的畫一樣,朦朧柔和的風景處處;走在下雨天,總低著頭的我,卻看到大風颳下凌亂的枝節,彈跳不定的雨點,處處是Jackson Pollock的作品。

  「誰不愛印象派呢?」這話早就聽過。不同文藝復興時期的作品,需理解歷史,解讀符號;印象派,用顏色與線條留住風景裡最美的光線,儘管辨不出技法,也能心領神會作品的美。這種貼近生活的作品,誰不喜歡?莫奈後期因眼患,畫布裡的世界就模糊了,但我們仍能辨出蓮花的輪廓。人們,因為找到懂得的,就滿心歡喜。對於抽象的,找不到憑據的人和事,容易感到害怕,厭惡了,也失去耐性去理解。

  感情和思想,卻是抽象的,卻是我們心底裡最根本的事兒。



  Jackson Pollock的畫總是凌亂不堪的線條,像《秋天的節奏》(Autumn Rhythm: Number 30) ,我們看不出規律,看不到生活事物的輪廓,一切彷如小孩在畫紙上的對世事的戲謔。可是Jackson Pollock就一直如此,類近的作品畫了數十幅。站在他的畫作前,應試圖理解畫家的想法嗎?要和他產生共鳴嗎? 這確是不必要,反正他自己也說:「作畫時,我不知道自己正做什麼,過了一段時間,我才知道自己在做什麼。」


  Jackson Pollock讓畫布平放地上,然後提著顏料與筆杆,在畫布上攀攀爬爬,在用滴用淋的方法,讓自己的動作把顏色放到畫布上。如此,顏色既能不受地心吸力影響,可在畫布上層層疊疊的堆起,也不因直放畫布,避免畫布預設上下左右的空間,視覺上也不因地平線而局限三維的想象;在畫布之上,Jackson Pollock更能投進作品裡的三度空間。再凌亂的畫面,也是他自己與作品結合的結果,充滿生命的作品。滴與淋,容易產生不規則的狀況,這也是他追求的。正如他說:「我不怕畫面被破壞或改變,因為畫作有自己的生命」。

    如此貼近畫家本質的作品,卻與觀賞者產生最大的距離。Jackson Pollock的作品,曾是拍賣場上的瑰寶,《1948年第5號》(No. 5, 1948)就以1.4億美金賣出。可是,走進生活場所,Jackson Pollock的畫,總是牆上某處不起眼的裝飾。他所謂作品有自己的生命,其實沒太多人去理會。

    下雨天,又逢法國五月節,莫奈將成為文化交流的大使,他的作品將在沙田文化博物館中高舉。有時候,看晚期莫奈作品,會想起Jackson Pollock的《薰衣草之霧:No.1,1950》(Lavender Mist No.1, 1950),那是一幅被喻為貼近自然色調與光線,與莫奈接近的作品。