列賓的氣氛、神態與情景

列賓的氣氛、神態與情景

                                                  程志森

刊於新少年雙月刊第七期 2012年5-6月號

  畫裡坐在沙發上的一名婦女，闔上了雙眼。她不是疲倦的熟睡，是閉目養神，嘴角掀起的笑意，像是想起了甚麼似的。這是我最愛的畫作之一，列賓(Ilya Yefimovich Repin，1844-1930)的《畫家的妻子維拉‧列賓肖像》(又名《休息》，Portrait of Vera Repina, the Artist' s Wife)。

現實主義的大師

從前讀了些俄國文學，偶爾認識了數位俄國畫家的作品。19世紀的俄國有過幾位出色的畫家，如伊凡、維克多，而我最愛是列賓的作品。列賓是俄國現實主義的大師，著名作品如《 伏爾加河上的縴夫》(Barge Haulers on the Volga)、《伊凡雷帝殺子》(Ivan the Terrible and his son Ivan on Friday)和《邁拉城的聖尼古拉斯》(Saint Nicholas of Myra in Lycia)，都是歷史畫或風俗畫，往往於畫中呈現宏大的場景，同時秉承現實主義的宗旨，反映社會面貌。可是最能觸動我的，都不是他成就最高的作品。

光線與筆觸引發氣氛

初看列賓作品，最先感受到的，是畫中的氣氛。列賓往往能於作品中營造強烈的氛圍，這讓欣賞者無需深思，即能感受作品裡的氣氛和情感。列賓在處理光線方面尤其出色，是引發畫中氣氛的一大原因。於《月光》(Moonlight)中，列賓把光線調較得很大，月光從畫面以外經過夜空，灑到河上，照到岸邊；光線強度不單勾勒山上樹影和人物輪廓，也照出人物的衣飾及小狗的斑紋。光線的強度，帶出活潑感覺；湖上的水波亦構成動感，然而這兩項引人注目的要素，最終使人把視線落在人物的背影。是的，不是她的表情，卻是因月光而顯得陰暗，跟現場氣氛相對的一個背影。而畫中粗糙的筆觸，除了配合模糊的夜景外，也與人物的心情呼應。

引人注視的神態

在《月光》中，光線既引出氣氛，亦引導視點落於人物的背影，於此亦見列賓畫作另一特點—人物的神態。列賓的歷史畫裡常出現壯大的場面，同一時間處理不同人物，但每每都能呈現同一場景內不同人物的心理狀況。這優點放到人像畫，或處理人物數量較少的作品中，更是莫大優勢。《多麼自由》(What Freedom)中，列賓一如既往，運用光線的力量，把海邊的天空、海浪及岸上的沙石點得發亮，也配合粗獷潚灑，彷如印象派的筆觸，帶出活潑和愉快的氣氛。因為光線托出和筆觸導引，欣賞者視線不能離開畫面裡的一對情侶。男的展開雙臂，挺起胸膛，迎接萬千世界；女的雖然按住帽子，卻沒有狼狽的感覺，倒是一臉笑容。牽着手的情侶，在開闊的環境中，呈現了自由和快樂的神態，是一對令人印象深刻的倩影。

故事場景的一瞬間

欣賞者很容易從列賓的畫感受到當中的氣氛，也很易理解人物的狀況。然而列賓能再進一步，使環境與人物，或人物之間產生互動，設置具劇力的場景，凝住故事的一瞬。《意外的歸來》(They Did Not Expect Him)是一幅出色的作品。到底畫中走進屋內的人是誰？為何開門傭人一臉嚴肅與猜疑？剛站起來的一位黑衣婦人似乎認識他，卻又表露一臉驚訝？為何進屋的男人看似平靜，左手置於胸前的動作，又顯得有點緊張和拘緊？畫面中的其他人物，有些是驚，有些是喜，也有一位好奇。這幅作品描述一位因革命而被流放的人剛回家的一刻，畫面中不同人的反應，確實耐人摩娑。

易讀與耐讀

喜歡列賓的畫作，因為他的作品易讀，也很耐讀。易讀，是光線與筆觸引發了強烈的氣氛；耐讀，是人物情態及畫中劇力耐人尋味。最能綜合這些特點的，莫過於《薩特闊在水晶宮》(Sadko) 。這幅作品描繪了俄國的民間故事，講述主角薩特闊到海裡宮殿時，有幸被邀迎娶海皇之女，然而薩特闊已有一位愛人在岸上等他。畫中所見，海皇之女及侍女們，以欣賞目光探視薩特闊，薩特闊卻望向上方一位平凡的女人。畫中昏暗的環境裡，散發出璀璨的金光，讓作品充滿神秘、詭異的氣氛，極富浪漫色彩。列賓以光線與色澤，暗暗地呈現了海皇之女與侍女們平靜的表情背後，是一顆騷動的心靈，更托出薩特闊對岸上愛情那堅定不移的心。

那些氣氛，那種神態，還有情景，使列賓的畫作令人難忘。他的作品數量之多，不勝枚舉，偶爾找來一幅細賞，總有驚喜。作為現實主義的大師，列賓的畫作有其社會意義，然而欣賞過程中，確有更多其他的感受。

The Bumper Book of Bunny Suicides

刊於80s 第四期 

書評作者

厲流

出版資料

書名：The Bumper Book of Bunny Suicides

作者：Andy Riley

出版社：Hodder & Stoughton, Ltd

日期：2007年

 《The Bumper Book of Bunny Suicides》

你的床上讀物是甚麼呢？我放在床邊的書不少，它們都是一些我經常翻閱的書，如今要介紹的也是其中一本，不過這是一本沒有文字，只有圖畫的書。

兔子刻意躲到一名要自殺的二戰日本軍人身後，然後當那軍人用武士刀插入體內，刀子穿過軍人身體，兔子也中刀身亡。

《The Bumper Book of Bunny Suicides》是一本沒有文字的漫畫，由很多則短篇故事組成，最短的故事只有一幅圖畫。這本書的主角是兔子，而所有故事都記錄了很多種兔子自殺的方法。自殺的兔子，有時是單獨行事，有時是三五成群，牠們主動而且欣然地實踐不同自殺的形式，務求要從生活中取裁，嘗盡各種接近我們，卻又幾乎不可能自殺方法，從這本書的封面亦可見一斑。

  要繪製一本幽默的自殺漫書，固然不會考慮以人作主角，但作為為何偏偏要選兔子呢？在西方文化，兔子活躍於初春草原的形象，令牠們與春天掛勾，也引伸出生殖或重生的意思，因此復活節中兔子亦佔一席位。可是這形象又跟死亡恰恰相反，那麼作者為甚麼讓兔子成為自殺的主角呢？他憎恨兔子？抑或純粹覺得兔子自殺，惹笑而不失可愛？打開出版資料一頁，發覺作者是英國人，而英國或英倫島嶼的古舊傳說中，兔子因掘洞而居，常使礦穴塌陷，引致工人死亡，因此兔子在傳說中被視為不祥，甚至死亡或意外的象徵。儘管英國舊有說法視兔子不祥，但今日我們看見兔子在西方出現的形象，都是活潑、聰明。我們看到優雅的波特兔，還有聰穎的賓尼兔，形象相當正面。不過聰明與死亡的結合，似乎跟書中具創意的死法有所關連，就像目睹兔子聰明地死亡似的。這是巧合的說法嗎？

  關於《The Bumper Book of Bunny Suicides》的立場，究竟作者是持樂觀的態度，還是悲觀的態度呢？這本書，令一些人發覺自己生命的美好，也令一些人看到人生的苦悶。於我而言，我們以看死亡為樂，可能真的有點苦悶，但更不能否認，我們對死亡既恐懼，卻又十分好奇。多番呈現各種意外死亡方法的電影《死神來了》，正正滿足了觀眾對死亡的好奇。不過一些人接受不了血肉模糊，還是喜歡輕鬆、可愛一點的兔子，而作者正正提供了這一種選擇，讓我們跟恐懼保持距離，同時又實踐了自殺的構思。

  這本書是輕鬆惹笑的讀物，沒有文字的障礙，大抵所有人也能讀懂。然而，一些故事涉及特別語碼，例如化用了一些電影橋段，如《星球大戰》、《魔戒》中的情節，若你不知箇中典故，你故然仍能知道兔子死了，但就未能領略作者投放的笑點。

話說回來，為何這本書會成為我的床上讀物呢？因為這本書沒有文字，而且輕鬆惹笑，不用深刻思考，正是睡前用作放鬆自己的好工具。讀這本書，並不用想太多，因此本文所述的一切都是廢話。

這次介紹的《The Bumper Book of Bunny Suicides》是原作《The Book of Bunny Suicides》的特別版，輯錄首集、續集所有的自殺故事，讓你慢慢的享受每一種死法。

Bitch vs Witch 之笑著請你下地獄

Bitch vs. Witch之笑着請你下地獄

刊於80s 第五期

不賣座的電影不值一看？票房不佳之作，其影碟定在落畫不久推出，這次要介紹的《地獄巫門等你來》(Drag Me To Hell) 亦是如此。的確，這電影並非上佳之作，然而它仍有值得細味的地方。

一定比第二集變形金剛的大量爛gag好

  《地獄巫門等你來》(下稱《地》片)的故事不如《恐懼鬥室》系列的創新與誇張，也未至於《死亡習作》般以結實傳說作背景，更沒有《午夜凶靈》所包含的解謎成份。簡言之，《地》片的故事相當簡單，講述任職銀行貸款主任的女主角，因拒絕批核一位婆婆的借貸，被這位婆婆咀咒，然後女主角得努力尋找解咒方法。電影故事平凡，情節簡單，卻不會像第二集的《變形金剛》，被其他支節沖淡了主線劇情。《地》片簡單的故事情節，讓觀眾容易理解、投入，甚至追看事情發展。

女主角 = Bitch

雖然故事並不創新，卻不代表是沒誠意之作。作為一套與巫術相關的驚慄電影，其它特別之處，在於加入大量幽默元素，令電影集懸疑、詭祕、惹笑於一身。香港的《見鬼十》，以及被視為經典的《回魂夜》等，可謂跟《地》片屬同類，然而製作這類電影相當困難，很容易拍出劣作，從美國B片(B Movie) 可見一斑。近年戲謔風氣大盛，像美國B片的驚慄片，便常玩弄色情與血肉的幽默，可是《地》片的幽默，相對較為溫文，電影整體的素質，亦非一般B片所能媲美。

《地》片的幽默並非創新，但故事的細微設定，卻很獨特。從《見鬼》的李心潔，以至《午夜凶靈》的松嶋菜菜子，一般驚慄電影的主角都是無辜的，而且具可憐、善良的特質，但《地》片的女主角絕非如此。《地》片的女主角之所以被施咒，可謂因自私而自招，而且故事發展下去，女主角在細微處均顯現了卑鄙、自私的特質。除了角色外，在情節方面，電影尾聲的兩個設定，打破了同類電影的模式。究竟女主角是如何解除咀咒？電影如何在愉快氣氛中作結？看過《地》片，便知道箇中有趣之處。

不一定要「綠爆」你雙眼才是恐怖

除了懸疑與幽默令人享受之外，《地》片最令我深刻的，莫過於電影語言。彭氏兄弟的《見鬼》，畫面調較得很暗，色澤很綠，借此營造氣氛，而且令你驚嚇的地方，是鬼突然入鏡，或在下一個鏡頭中，多了一樣本來不存在的東西；在《閃靈》裡，寇比力克運用空鏡，以及極大的空間，製造空洞感覺，然後引人聯想空間之內，有他物存在，再配上音效，令整套電影氣氛恐怖。至於《地》片，出自《蜘蛛俠》導演山姆瑞米之手，導演大可用特效震撼觀眾，就像改編自史提芬金的《1408》，用特效打造靈異空間。可是《地》片裡，導演只運用了簡單的剪接，把鏡頭剪得很碎，又應用很基本的斜鏡，乃至旋鏡，便營造了懸疑氣氛。令我難忘的，是魔鬼首次來襲一幕。女主角家中捲起怪風，當時家具搖晃，聲音大作，斜鏡迎着穿過走廊的女主角，然後女主角察覺窗外有異樣，於是走近窗邊。當女主角走近窗邊時，鏡頭剪得很碎，而且每個鏡續步放大女主角的臉孔，形成緊張氣氛。整套電影，運用了簡單的電影語言，營造懸疑、緊張的氣氛，由此可見導演的心思。

發笑級作品

  《地》片不是上佳之作，但也有值得欣賞的地方，這也是我介紹商業電影，而不多寫英瑪褒曼、尚盧高達級作品的原因。話說回來，《地》片又是否毫無深度或寄托呢？在《地》片的細節中，曾提及女主角原是一名美國農家胖妞，可是電影故事展開時，她已是秀色可餐的女強人，希望在工作上突破，坐上助理經理之位。導演是否刻意暗藏這線索，悄悄地向觀眾呈現了一個美國夢，以及當中的小心眼與卑鄙呢？安排一名華人角色跟女主角爭奪助理經理一職，又是否霸權美國霸對中國崛起的看法呢？也許小弟過度詮釋了作品，然而《地》片仍是一套值得一看的電影，因為你不看，可能要下地獄。

簡約

簡約

刊於《小說風》第15期(2010年6月)

  日光竄進商廈間的逢隙，照在洛杉磯一個報紙攤上的鐵架，點綴一張名信片內灰調子的海灘。

  挽着母親的三歲女孩，在旅遊車站望向身後的報攤，呆看正打瞌睡的報販，然後一位灰色毛衣樽領露出大衣外的女人，走進了小女孩的視線，拿起了報紙，驚醒了報販。

放下報紙，告別頭版的約翰，注視鐵架上的一張名信片，戴着墨鏡與貝雷帽的巴莉娜，緊閉她紅紅的雙唇，直至旅遊車聲響起。從大褸抽出右手，她轉身引領行李箱登上往聖地聖哥的旅遊車，棕色的曲髮跟隨步伐搖晃。

托腮的報販，看着芭莉娜的背影，想像大褸內的修長身軀，然後目睹她坐到窗口的位置，二十多歲的臉孔朝自己的方向凝視。

 旅遊車顫動，名信片漸漸退出了芭莉娜的視線，海邊的光景卻停留在她的意識裡。

  靠岸的浪濤，和應了海邊別墅裡的鋼琴聲；日光灑在地板上，照暗了室內的物件；楬色地板倒映了日光，畫出了墨綠簾子與床單；修長的白色花瓶，安頓在窗前的小圓桌上；小百合的生命，悄悄的蔓延到花瓶外；母親的容顏，沒在框裡變改；一雙小舞鞋，仍躲在助養者的包裹裡。

  指尖輕點了光線裡的塵埃，快離開小學的女孩，紮了鬆散的髻子，穿着緊身的黑色舞衣，跟隨唱片放出的琴聲，把趾尖點到地板上，時而躍動，時而旋轉，在階上舞出了音符，想像跟母親在海灘中起舞。

引擎的低鳴在車廂裡回盪，旅遊車上的人不多，只有芭莉娜、一對母女，以及一名女生。坐在芭莉娜右手邊的女生，十來歲的臉蛋，被紅格子頸巾掩住了一半，只露出紅腫的雙眼，一副哭過的樣子。正遠行的女生，身上沒多餘行李，只穿著縫上釘子的紅色短外套，跟頸巾一樣的格子百折裙，以及黑色的靴子。這些年輕卻無深度的衣飾，芭莉娜想，都掩飾不了她成為舞者的身形。

留意到芭莉娜正打量自己，女生別過臉，往車外看。芭麗娜的視線，停留在女生身上一陣子，然後回首左邊，無意識地望向窗外流逝的景物。

「媽媽，你別哭了。」

芭莉娜往前看，看着小女孩把頭靠到母親的右臂上，然後那位母親，別過臉往左邊的窗外看。芭莉娜不知道這對母女經歷了甚麼事情，她只想起母親尚在的時候，二人總在海灘渡過閒暇，日子洋溢海浪拍岸的回聲。

踏在海水的氣息裡，提腿旋轉，捲出泥沙的花朵，展開雙臂，散出灘上的涼風。毛毯裡的媽媽，展現了笑容，彷彿在說，因你的紅暈，世界變得美麗。

   駛經市政府大樓，旅遊車走進了高速公路。芭莉娜想起初次走進洛杉磯的街道，不習慣林立的商廈，以及川流不息的馬路。她只喜歡在校園裡踱步，讓藍色牛仔褲畫出了下身的曲線，長髮在背項上搖晃，以影子為伴。那段日子，她總掛上純潔的笑臉，在人群、課堂與書本間穿梭。她的視線在字裡行間交錯，身子在意識裡挪動，扭動線條，想像漆黑的一角，傳來動人的琴聲。

  在洛杉磯夜裡，寄身公寓的她總讓簾子敞開，待月光鋪在冷冷的木板上，聆聽爸爸按下琴鍵，欣賞媽媽的姿態，靜靜地享受捏造的記憶。

  想起媽媽的舞，也就想起爸爸的琴聲，芭莉娜沒看過爸爸的樣子，卻知道他愛彈奏拉威爾的《波麗露》。她沒聽過爸爸的琴聲，卻知道爸爸如何為母親伴奏。母親憶述父親的情境，經常在芭莉娜腦海重現。

芭莉娜喜歡到公寓附近的一所咖啡店，輕輕地推開那裡的一扇玻璃門，找個能看到琴者彈奏樂章的位置，跟老闆要一杯香濃的莫卡。喜歡讓音樂點綴咖啡，芭莉娜期盼二十來歲的琴者，每天也能彈奏一次《波麗露》。

  從行李取出卡式機，然後把耳機戴上，聽着Philip Glass的音樂，鋼琴聲像流水一般，來回往復。簡約風格的音樂，不大適合作舞蹈用，芭莉娜卻一直希望，在舞蹈學院的畢業試中，用一首Philip Glass的音樂，編一組屬於自己的舞蹈。

顫動的心，引領芭莉娜進入舞蹈學院，然後跟其他少女一起，展現身體的熱情。喜歡在唱片間徘徊，芭莉娜在課後總到唱片店裡，聆聽擴音器裡的拍子，讓意識在音樂裡奔馳。不會彈奏樂器，芭莉娜只冀盼生命裡的另一半，為她彈奏樂曲，讓她的舞步變得完整。

  還沒畢業，就離開了，她心裡跟公路路牌上「聖地牙哥」的字樣說。

一個晴朗的黃昏，蔚藍摻了橘黃，芭莉娜沒打算離開課室，只想透過窗口，在天空尋找移動的美麗。悄悄地，琴聲從走廊，在女孩的耳道迴盪。十七歲的步幅，輕盈的，在一間幽暗房間門前停止，駐足，注視，一雙輕柔靈巧的手，在黑白琴鍵之間遊走。罕有的忘記了音符與步式，女孩的生命在視覺裡凝結。

  煙霧在琴上裊繞。琴者把燒掉半支的香菸，橫放在菸灰缸上，然後指腹一下一下的把琴鍵吻下去。察見芭麗娜伴隨節奏起舞，琴者仍舊專注在琴鍵與旋律之間，讓芭莉娜一步一步的靠近自己。香菸燒掉了大半支，《波麗露》快要完結，最後芭莉娜以舞者身份，接觸了琴者。

女孩的世界，不再只有自己的影子；女孩的動態，不再由旋律帶動。

告別了洛杉磯的月光與舞蹈學院，芭莉娜登上底特律的大廈，走進琴者的世界。漆黑的空間中，霓虹勾劃了舞者動人的輪廓。琴者掃視了舞者的身軀，指尖撥出琴聲釀製了甜蜜，舞姿勾起了浪漫，耳語撥弄了細膩的情感。

  抱緊我，芭麗娜，聽我的聲音，小舞者，在街燈與霓虹中，靜靜的躺。

舞者坐在白色的亞麻被單上，看着雨點搖曳了街燈，哼着與琴者共享的旋律，內心寫起了信件。

  母親，我嫁給了一個音樂人。

  琴聲與舞姿每晚交織，琴者為舞者編寫一首樂章，細訴交疊的情感；只願為琴者跳舞的舞者，跟琴者立下誓約，約定在紐約演奏後，結成正式的一對。

芭莉娜打開旅遊車的窗子，任風觸碰她的臉龐，讓微冷勾起紐約的事情。她打量自己的行李，記起小外套經已不在。

  那是個寒夜。

  冬夜裡，她打開黃色的計程車門，把腳探出門外，然後站在行人道上，面對音樂廳的大門，想像正忙於準備的他，期待見到自己。

她擺開雙腿，翹起的臀部撥起淺藍長裙的波紋，耳垂上的光茫，在髮鬢間搖晃。芭莉娜邁開輕巧步伐，紅唇緊閉出微笑。

小外套留在衣帽間，芭莉娜走進大堂，在水晶吊燈下尋找宴會廳的大門。她聽到別人的耳語，彷彿在說約翰的妻子來了。

  她笑了，並走過宴會廳的大門。

一個穿着深藍晚禮裝的女性背影，手持一個修長的酒杯，挽着約翰的手，跟其他人言笑。回眸，三十來歲的一雙眼瞥見了舞者，燦爛的笑容變了調，添加了深沉。

舞者的雙唇仍舊紅艷，香水的氣息沒有減卻，表情沒有絲毫變化。她接過別人送她的一杯酒，雙腿站在原地，眼睛在搜索甚麼似的，視線卻像不經意的留意那女人的動態。算不上漂亮，只是氣韻與銳利的目光，讓巴莉娜沒法走近。

女人跟與人交談的約翰耳語，約翰回望，微笑瞬間轉化成錯愕，然後變奏，化出微笑對着女人耳語，牽着她走進人群裡。女人沒入人群前，再度回眸，瞳仁裡是深深的睿智。

  更夜，更冷，把小外套留在衣帽間的芭莉娜，在行人道上蹣跚的走。街燈照出她的影子，肢體搖擺卻不成舞蹈，步履沉重如同陷進了泥路。回家，脫去枷鎖，坐在浴缸的熱水中，然後沒法思考，只聽見水聲點滴，發覺這個空間很寧靜。

計程車門上的窗子，倒映出流逝的洛杉磯光景，芭莉娜回到從前住所附近的咖啡店，認識了新的老闆，飲了一杯苦澀的咖啡，然後前往舞蹈學院。辦理入學申請後，走出辦公室，她看着陌生的舞者，穿着黑色舞衣，貼伏的秀髮結成髻子，下身芭蕾舞裙子像她們的青春一樣，綻放熱情。

錄音帶播放完畢，倚在車窗旁的芭莉娜，任風拂動短短的髮絲，試圖在公路旁的樹後，找尋山下大海的蹤影。飛逝樹幹彷彿打着拍子，敲進女孩的心靈，芭莉娜感覺藍天白雲與青山綠水依舊，旦願人的時間也可停留。

遠處的鋼琴聲，撩動冬日海邊的煙霞；幼細的泥沙，記錄了她的舞步。細嫩的皮膚，感受涼風裡的濕度；粉紅裙子，和應了嬰孩的紅暈。

母親跟女兒說，世上最漂亮的仙子，天籟將為你永奏，延續今日的舞步。

  從旅遊車下來，踏到聖地牙哥的地上，看着拉荷亞海灘。沒有人，芭莉娜想，仍舊一樣。

  脫掉鞋子，讓沙子磨擦肌膚，讓海風撫摸臉頰，芭莉娜在海灘上尋獲兒時的舞步。她把墨鏡脫下，看着浪濤拍岸，海鷗乘風在海面上迴轉，憶起了約翰為她編寫的一首樂曲，嚐到旋律裡消磨青春的回甘。

  沉默片刻，她望向海邊的一所別墅，凝視一扇窗子背後的簾子。

打開了簾子，光線撥動了塵埃；簾子跟床鋪沒有褪色；母親的容顏，沒在框裡變改；一雙小舞鞋，仍躲在助養者的包裹裡。更換了枯萎的小百合，芭莉娜脫去外衣，讓白色吊帶內衣緊抱自己的身軀；脫去褲子，由內褲引出修長的雙腿。

蓄起小辮，靜候唱片的琴聲奏起第一個音符。

在這十分耶誕的晚上

在這十分耶誕的晚上

刊於《小說風》第18期期(2010年12月)

 店內的燈熄滅，只有櫥窗仍燃起熱烘烘的光，還有五光十色的燈泡在閃爍。

櫥窗內的馬槽裡，歡愉的眾人正圍在嬰孩身旁，酣睡的嬰孩一臉安祥，正沈浸在和暖的愛與光線之中。

穿着黑色綿外套的雪兒，拉開店門，步出糖果店，讓店門緩緩的閉上。這夜，雪兒提早下班，希望到第十四街的酒吧，等待那兒的當酒保傑夫下班，然後把他帶回家中，跟爸爸、媽媽一起渡過溫暖的寒夜。雪兒待店門閉上，便蹲在門前的石階上，用二十來歲的巧手把門上鎖。這個時候，在寂靜的街道裡，霧氣從口中竄出，雪兒聽見了遠處傳來的佳音。把門鎖好，雪兒正要站起來時，她瞥見一對啡色的皮靴，鞋尖正對着櫥窗。

  一個女人在凝視櫥窗內的陳置。

  櫥窗裡熱烘烘的光線，灑落在女人棕黃色的風雨衣上；女人的雙手，正藏在口袋中。雪兒看見色彩交替的燈飾，映在女人輪廓分明的臉頰，那優美的臉部線條，服貼的金黃短髮，讓雪兒想起《斷了氣》裡的珍‧西寶，那幅令人着迷的側臉。

  雪兒站起來，微笑對這女人說：「耶誕快樂。」

  女人望向了雪兒，卻沒有回應。

雪兒感到錯愕，然而她仍向女人點頭示好，然後轉身離去。雪兒有點驚訝，在這晚上冷清的街道中，竟遇上了一張美麗臉孔，擁有二十來歲的肌膚，桃色的雙唇，湖水一樣藍的瞳仁。雪兒知道，她將不會忘記這張臉。

 

  剛才沒法回應那張歡愉臉孔的珊迪，目送了女店員的背影，然後重新投放目光到櫥窗內，凝視眾人以外的一個天使陶像，入神地目睹閃爍的色彩，在陶像的臉上劃出光影，看出色彩更替的一旁，總是漆黑的影子。

  這個沒有行人的晚上，珊迪告別了櫥窗，獨自在曼哈頓的第五大道徘徊。

白色的霧氣，通過地面上的渠蓋竄到昏暗的行人道，吐着白霧的珊迪在一個又一個的渠蓋身邊走過。身穿短得露出內褲的裙子，珊迪讓頸項上粉紅圍巾的長尾，垂到綠色的毛衣前，讓它隨自己的步伐搖晃。一枝又一枝佇立在路邊的燈柱，灑落一陣又一陣的燈光，燈光昏黃的色調，把街景染得陳舊。在雪與燈光點綴的石階上，零點的氣溫下，珊迪細心地傾聽街道上的動靜。

  雪早已下盡，行人道兩旁卻還有積雪。在積雪之間，珊迪嘗試從第五大道走到附近的十四街。即使在這個沒有汽車行駛的晚上，珊迪仍左顧右盼，快步走過寬闊的馬路，踏上第十四街，然而，從馬路踏上行人道時，珊迪被打翻滿地的垃圾絆倒，整個人坐到地上。可是，她沒立即站起來，半跪帶爬的，倚在一支燈柱下。

珊迪點起了香菸。

  看着滿地的垃圾，珊迪想起多年前，初來紐約的第二個月，她找到第一份工作。珊迪在一所快餐店內當侍應，負責執拾客人用餐過後的桌面，以及傾倒餐廳的垃圾。那段日子，為付每月暴漲的租金，珊迪總得在傾倒垃圾時，打開一袋又一袋的垃圾，把內裡所有東西掉到地上，然後把能吃的都帶回家。

  這個晚上，珊迪再次接觸滿地的垃圾，有的垃圾陷入了雪堆，有的已被踏破。珊迪把手探到垃圾堆中，拿起一件皮製的物件，那是個長形的女裝錢包。打開錢包，錢早被掏光，內裡只剩下一些證件和照片。克莉絲‧寶莉‧費莎，屬於一個肥胖黑人女性的名字。丟走錢包，珊迪隨意拿起了一個信封。她取出裡面的信紙，默默地讀起一封給妻子的信。字裡行間，珊迪知道了一個男人發現了自己的妻子有外遇，可是女的反過來出走，然後男的便動筆寫了這封信。珊迪把信讀至結尾，最後發現這是一封被棄置的遺書。珊迪把信放下，然後抬到，深深的吸一口煙。珊迪把煙吐出的時候，心想，要麼那情夫是個富翁，要麼那丈夫是個窮鬼。

  把煙蒂壓在石階上，珊迪站起來，拍掉臀上的灰塵，繼續在第十四街上走。

街道依舊無人，只有在郵箱前走過的珊迪。看到前面紅藍交錯的霓虹燈，珊迪認出了是酒吧「蛇窩」。她沒對酒吧內的人抱太大期望，正想在它的大門前寬步走過，卻被一些物件蠕動的聲音吸引，然後她望向了酒吧旁的小巷中。

  在漆黑的小巷中，珊迪再見了女店員，看到她被某人壓在地上，口被掩住，衣服被掉到一旁。正在掙扎的女店員，望向了巷口，再次看見一雙湖水一樣藍的瞳仁。珊迪目睹了事件，然後從容的繼續前行，走過了酒吧的大門。

珊迪告別了第十四街，走到附近的河邊，遙望對岸的聯合市。她看到對岸的燈火，把夜空照得通透。這刻，珊迪依稀聽見了佳音，可是聲音實在太小，就像從對岸傳過來一樣，跟燈火一樣遙遠。

  面對平靜的河面，珊迪凝視水波，靜看水面泛起對岸零碎的畫像，打算回家睡覺，結束這個沒成果的晚上。這個時候，遠處傳來了汽車駛近的聲音，於是珊迪轉身回望，看見汽車的燈光緩緩接近。

在車頭的燈光下，珊迪擺出了姿態，嫣然一笑，車子便慢慢地在她面前停下來。

車窗徐徐降下，駕車的老翁推開了車門，展現了燦爛的笑容，用右手拍了拍他身旁無人的座位。

珊迪坐到車內的座位，把門關上。她的視線，通過車窗望向了對岸的聯合市，然後，回首，對老翁說：

「耶誕快樂！」

一天

一天

刊於《小說風》第16期(2010年8月)

熹微的早上，藍色的晴空下，同學魚貫走進學校，在操場內尋找安身之處，有的湊在一起，有的踱步池旁，各取其法，靜候鐘聲響起，等待早會開始。

  晨光之下，您邁着輕盈步幅，踏着有致的步伐，穿過學校的大門，走進操場的人群中。在灰黑調子的校服之間，您背上那粉紫色袋子格外奪目，卻比不上您耀眼的笑容。您的進入，牽引了操場上的目光，您的芳名在旁人耳邊裊繞。也許體態算不上突出，可是您勻稱的身型，也令人沒法挑剔。早上的清風，撫過淺泛紅霞的雙頰，拂了您棕色的長髮，髮絲起伏，搖曳生姿；從頸項垂到胸前的白色毛巾，呼應您蓮瓣般的白皙皮膚。。您知道目光投在自己身上，您卻不徐不急的，走到班中的好友身邊，說聲早安，笑談歷史一樣，憶述已逝的考試。

  鐘聲響徹校園，同學有序地回到所屬的位置，安份的站在沒法選擇的位置上。然而，跟偷看您身影的男生一樣，您並沒安份地聽好宣佈，只管凝視班中男生隊伍裡一個失落的位置，彷彿失掉了油畫的一块顏色，缺憾牽動你臉上的愁容。

  「長答題第三題，竟沒一位同學能拿取一半分數。上課時不是已說過要記緊史太林的五年計劃嗎？我看你們都沒有上課，要麼就是沒有算溫習。為何說了這麼多遍要溫習蘇聯的部份，你們總是嫌棄那部份太沈悶……」

  在課室裡，大家沒有用心聆聽老師的話，只期待他手中試卷上填寫的分數。您，卻一直把注意力放到閉緊的木門上，彷彿阿波羅要打開這度門，把您拉到馬車上，帶您前往火紅的太陽去。老師唸咒似的宣讀同學的名字，召喚同學到他面前取卷。這時候，您還注視那度門。您嘗試裝作打瞌睡，但您的目光卻沒有離開木門。當老師讀到您的名字，您不由自主的走到老師面前，領取試卷。您轉身，也轉動了木門的把手。家樹走進了課室，在您面前擦身而過，撥動了您的脈搏。您回到座位，看了看紅色筆觸的數字，想了想背後的家樹，想像他凝視您的背影。

  小息時，您到戲劇學會的壁報前，跟美儀一起修改壁報的設計。小巧的美儀蹲在您的身旁，修剪裝飾用的圖案，這時候，您貼上了即將公演劇目的海報。那是一齣經典戲碼唐璜的海報。您細心的撫平了海報，後面湊來了喜歡跟您聊天的敬棠。

「唐詰柯德嗎？」

您沒有回應。

「綺雯，你喜歡看這個嗎？」

「唐璜，不是唐吉柯德。」美儀耐不住替您回應。

「我記起了，去年夏天在日本熱播的一套動畫，名字好像也叫《唐璜》的，不過那是以二零八七年的東京作背景，講述女主角唐璜是一名樣子楚楚可憐的小女巫，卻有高強本領，一直保護文弱書生的男主角。很後現代吧？」

「除了後現代，你還懂甚麼？」

「可是那動畫真的很棒，替女主角配音的還是水樹奈奈呢！」

「你說的這些我們都沒有興趣。我們看的都是經典劇目，讀的都是經典名著。如果你要跟綺雯攀談，你還是讀讀《哈姆雷特》，看看珍‧奧斯汀的小說，親身到大會堂買最昂貴的票，欣賞偉大的《奧德賽》，洗滌你那醜陋的心靈，啟發你發霉的腦袋。」

「看來你所說的，你一部也沒有看過。」

您沒有理會敬棠跟美儀的對話，只是看着眼前的唐璜海報，想像家樹就是這位聲名狼藉的劍俠，而您卻義無反顧的，願意跟隨風流倜儻的家樹。當下，您不禁為自己的天真竊笑，身後的敬棠卻以為討了您的歡心，隨即輕聲跟您說：「下一個小息再見吧。」

小息終結，您急步的踏上梯階，趕回班房。這個時候，您走進四樓的走廊，驚覺面前是家樹的背影，您卻沒法開聲呼喚他，沒法讓面前的唐璜回首看您一眼。最後，您隨他的身影回到班房。你正要回到座位時，您瞥見家樹向你投了一種眼神，一種睨視，瞳仁滲出鄙視似的感覺。您沒法掌握這種眼神的底蘊，無從了解他對您的看法。接下來的課堂，您都伏在桌上，沒再把頭抬起來。

夕陽斜照，您在人去留空的校園裡踱步，您在踏着自己的影子，您在尋找失去了的方向。餘暉，淡化了淚痕，卻沒法拭走內心的失落，沒法帶走腦中令您焦慮、悲愴的眼神。當您走到籃球場後的楊樹下，您看見了家樹的背影。他坐在球場旁邊的長凳上，手持甚麼似的，對着手上的東西發呆。

您躲到樹後。即使您沒有躲起來的需要，您還是躲起來。您在樹後偷窺長凳上的唐璜。您的目光摸撫了他的肩背，您凝視了他的臉頰。靜靜的觀看家樹，您用視線觸碰了黑黝黝的膚色，撫摸了結實的輪廓。您的臉都發燒，紅暈都泛了起來，然後您想像自己的雙唇，湊近了他的頸項，您的氣息接觸了他的皮膚。呼吸急促的您，旦願能在沒有距離下，靠在他的耳邊輕喚他的名字。可是，您的呼吸忽然停頓。您看到一位學妹走進了您與唐璜之間的世界。唐璜，家樹，含蓄地站起來，把手上的物件，遞到這位平凡的學妹手中，然後以溫婉的眼神與她對望。

晚上，房間失掉粉紅色調，漆黑在空氣之間蔓延。貼滿牆上的自拍照中，盡是灰暗的臉容；廢紙箱內盡是破碎的禮物，沒法認清送贈的人物；化妝桌上的瓶子東歪西倒，其中一瓶潤手液，壓在一本瓊瑤的小說上；剛合上的紅色日記，橫放在洛可可風格的床上；床前的十字架，跟耶穌的身軀一同乏力地懸在床前。十架下的您感到無助，躺在蕾絲作飾的被子上，呆望慘白的天花，感覺疲倦、眩暈，發燒的您在想，也許感冒了。

D大調第一交響曲

刊於《80’s Renaissance》第7期(2010年7月)

D大調 第一交響曲

憐憫加沙及其他受戰亂摧殘的城邦

二零零八年一月十八日— 慢板

  夜幕輕掩塵土，遼闊的曠野之上，星光驟明驟滅，更讓大地顯得寧靜。曠野中的城邦，正昏昏的睡，睡在中東的恬靜裡。城裡的人，還留在自己的國度，安睡在自己的家園。

  平和的夜晚，冰冷的月亮高懸於夜幕上，照冷了加沙的塵土，讓黑暗的城市邦摻了慘淡的白，使城廓發出幽幽的藍光。在靜謐、安詳的時候，大地與天際的接合處，隱約發出了淡光，彷彿天國的照耀將要來臨。

  那遙遠的邊際，出現了一個身影。他不徐不急的，從左方朝右方走，沒多久，他身後陸續出現了其他身影，一個接一個，以隊伍的形式，不徐不急的，從左方朝右方走。在他們背後，那天國的淡光續漸明亮，似乎寓示了這不徐不急，從左方朝右方走的隊伍，就是天國的使者。

天國的使者接觸了加沙的邊界，慢慢地圍起那沉睡的國度。光茫依舊照耀這一群使者，卻沒有照進被圍起的國度裡。加沙，被圍起的昏暗國度，就此失去與世界的聯繫。

「鑄鉛」行動與三年空襲 — 快板

  被圍倒的國度，長久在黑暗的深淵裡爭扎。國度裡的人民，不能發聲，不能出走，只能默默的祈求。如此，他們靜候天上的回應，終於在某天，天國差遣使者，送來兇猛的鐵鳥。

  那天，使者乘坐戰機與武裝直昇機，飛越被封鎖的邊界，沒有盤旋，沒有起舞，就此飛進加沙的內部。聽說，那時候小孩在上課；聽說，有母親在門前打掃；聽說，有人到警署應考，希望找一份工作。然後，那時候天國的使者掉下一枚又一枚的炸彈，發射一枚又一枚炮彈，人們確切聽到轟隆的咆哮。這就是天國送來的鳥群，天國投下的禮物。加沙，全都接收了。

  喧鬧的禮物降臨了加沙，加沙忽然沉靜，變得死寂，然後在土地深處，傳來了呼叫，傳來了呻吟，傳來了哭泣。沙加不再有城廓，只有倒塌了的磚和牆，血肉與石土摻雜一起。灰霧濃罩了大地，黑煙掩蓋了上空，走在血肉敗瓦上的人，在煙霧之間，試著喚醒一個又一個失去知覺的人，最終又把一個又一個的身體，堆疊在一個人們不敢直視的地方。

就此加沙接受了天國的洗禮，然後不久又接受了第二次，然後不久又接受第三次，然後不久又接受了第四次，最後這樣恆久的洗禮，接受了三年。

蔓延 — 慢板

  乏力的人，在城裡慢慢的踱步，在自己的國度裡徘徊。昏睡的意識，比從前更濃厚，蔓延到加沙每個人的心裡。貧窮、飢餓、疾病、焦慮，多年來揮之不去。就像瘦骨嶙峋的孩童，無力的躺在地上，只好任蒼蠅纏擾自己，無力反抗，讓牠們叮自己的皮肉，吸啜眼球上的淚水。這種垂死的狀況，將一直維持，直至生命結束的一瞬。

無盡的等待 — 慢板、快板

  遠方海洋的彼岸，聽到加沙的呼喊，聽到加沙呻吟。彼岸不同國度的人，送出一艘又一艘卑微的船，一次又一次以謙遜的態度，期盼把食物與藥物送到加沙，希望把關愛與公義送達加沙的人民。

  船，總是緩緩的行駛，默默抵受波浪的折騰，任海浪如何起伏拍打，彼岸的愛與公義，總引領船隻一次又一次的駛近加沙。可是，那唯一的天國，一次又一次的派出使者，一次又一次的軀趕船隻，攔截物資，阻擋了關愛，抹殺了公義。

  世上的人沒有忘記，天國的使者，登上了那些來自彼岸的船，把手無寸鐵的人，一個又一個的殺掉。

否認 — 行板

  「加沙沒有人道危機。」

  「不需要外界調查截船事件。」

神話 — 行板

  遠古時代，有一個被應許的民族，曾在中東的角落興起一個王朝。可是，他們最後被佔領，被統治，被軀趕。

  然而，這國家的人民，即使流落世上不同角落，仍對他們全知全能的神，深信不疑。他們確信，神已應許，已死的國家，終有復活的時候。

  一位被神挑選的人，看過了異象，並把目睹的一切記錄成書，預言以死的國家，將在響聲與地震過後，彷如枯骨重拾氣息一樣站起來。書，還確實寫到，所謂重生的枯骨，將成為強大的軍隊。

  接下來，千年以後，戰爭的炮彈聲響起，大地震動，展開全人類的戰爭。戰爭之後，因為神的恩典，已死千年的國家，確切的復活了。

  復活了的國家，確切成為強大的軍隊，與中東多國交戰，仍舊屹立不倒。

  神話，最終應驗。

  今日發生的一切，都是神的旨意。

我心目中的稻草人

我心目中的稻草人

刊於《80’s Renaissance》第8期(2010年9月)

大廳的吊扇在轉動；扇下的父母與女兒正坐在圓桌旁；筷子在碗碟間穿梭，視線落在電視機的顯示屏上；一個啤酒罐倒在碗碟之間。這個晚上，偉文並沒有參與飯局，他獨個兒走進自己的房間，告別客廳的家人。

偉文坐到桌前，細心的取出數張原稿紙，煞有介事地把紙放到桌面，然後慢慢地撫平紙張，像開壇作法一樣，慎重地取出最愛的鉛筆。最後，偉文凝視紙上的小格，要看出神似的，專注地思考，預備落筆寫出連日苦思的內容。

為何要寫這篇小說呢，偉文想，對了，因為看到雜誌徵稿。題目為「書寫我城」。

因為寫作，偉文記起大家都在談政改的事情，然後他就開始思考政改。腦袋裡，他並沒怎樣思考過政治的事情，大都聽取主流意識。他知道自由與民主都重要，可是問他甚麼是自由，如何是民主，卻沒有答案。不過，偉文很清楚，政改是「超錯」的，但如何把「超錯」的概念解構，然後重構成一則小說，這害偉文想了很久，最終也想不通。

為了尋找靈感，偉文在烈日之中，遊走於城市裡的小巷，四出尋找可寫之事。不知怎樣，他看到街頭的店舖，想起香港的小吃，於是就想寫寫小吃，寫點地道的，反映香港本土文化。偉文認為，喜愛草根，還有愛本土文化的情懷，是一種不隨波逐流的表現，另類的品味，也可謂一種真知灼見，如此寫成小說，有何不好。於是，他解構了香港小吃的特點，重構成一篇愛情小說。想著想著，他覺得，一年當中，有十篇八篇都是寫相似的內容。

如今，偉文終於要下筆了，他不再思考政治，不再尋找小吃，他決定寫一則童話。故事內容，偉文覺得並不重要，而故事人物及對話，也不是重點。對偉文來說，這童話的價值並不取決於技巧，而是內容的深度。雖然以深度為前提，偉文卻因神來之筆，一小時便寫成了二千字的小說。然後，他一次又一次的細讀自己的作品，每一次都感到滿足，覺得故事成功地解構了香港的次文化、後殖民現象、霸權主義、民主發展、本土化、文化與自然保育，最終以後現代手法重構成一則自然派小說。

偉文滿意地把小說以電郵發給雜誌編輯，然後為自己在房間裡關注過香港各大事項而感到自豪。最後，他打開了房門，掀起微笑，昂首步入大廳。

偉文跟望著自己的爸爸點頭微笑，爸爸便拿啤酒罐丟他。

內部紊亂 (後改名：湘蘋)

         湘蘋(原名：內部紊亂)

刊於《80’s Renaissance》創刊號(2009年4月)

今天，湘蘋說要遠行去。她如常穿上貼身的黑衣，緊身的黑色牛仔褲，還有灰色的高跟鞋，看來非常簡樸。這是湘蘋最愛的打扮，也是她每天的打扮。沒有理會剛奏起的電視劇主題曲，走進唐樓的梯間，湘蘋把大門緊緊的閉上，然後把鑰匙放進匙孔，扭動鑰匙，發出「卡卡」的聲音。湘蘋喜歡這一陣「卡卡」聲。從前聽到這種聲音，都是在她被關起來的時候，或者她被釋放出來的一刻。舅舅總是這樣。這次的「卡卡」聲，是屬於釋放的聲音。這刻，湘蘋感到興奮，不禁竊笑。只要離開這個家，她便獲得前所未有的感覺，確切感受到自己的存在。這個空間，已令她生厭。湘蘋不喜歡芷君把她的東西放進自己的抽屜裡，每次打開抽屜，看到不認識的衣服，看到不屬於自己的藥物，便感到生氣。剛才，她便打翻了芷君的安眠藥。湘蘋渴望離開這個家，已有好一段時間。今天，她決定跟阿源離開。說起阿源，湘蘋覺得今天的他，臉色比從前蒼白多了。也許是因為一身全白衣服的緣故，湘蘋這樣想。若說阿源因為擔心湘蘋，而臉色有異，湘蘋亦會相信，因為這亦是阿源向湘蘋，提出遠行建議的緣故。湘蘋知道，阿源待她最好，看著他的背影，湘蘋彷彿看見幸褔。然而，湘蘋確感覺到，今天的阿源，失去了活力。阿源背對湘蘋，獨個兒踏上階級，一個人往上走。湘蘋跟隨阿源，也踏上階級，往上走。從前，阿源也常跟湘蘋在這梯間走動。湘蘋記得，她小時候並沒有朋友，阿源是唯一待她好的人。約五歲時，湘蘋認識了阿源，他常邀湘蘋在梯間玩「猜樓梯」。湘蘋清楚記得，那些都是舅舅觸碰她後的事。湘蘋沒有憎恨舅舅，也不知道為何要恨他，只是每次記起舅舅，便想嘔吐。這刻湘蘋不想再記起舅舅的事，只想盡快離開這個空間。湘蘋在梯間牆上的缺口，看到自己身處的象牙塔外，下著漫天羽雨，潔白的羽毛，純真地在空中飄盪，湘蘋感覺到，在樓梯的盡頭，鶴子正在守候。這個時候，阿源，失去了蹤影。大概已走到很遠吧。湘蘋想到很快便可與阿源離開這裡，感到異常興奮。她提起輕快的腳步，踏著梯級進發。她覺得自己變得很輕，飛起來似的。她記起家中的一幅畫，一幅佔了大半堵牆的國畫《千鶴騰飛》。那張畫是外公的遺物。外公說，那張圖中的鶴，原本都是人，後來把污穢的身體，變成潔淨的鶴子，飛到樂土了。湘蘋喜歡這張畫，也常在畫冊中，用粉彩重覆畫了無數遍。畫冊被芷君取走了，湘蘋此刻亦痛恨芷君。芷君是湘蘋的妹妹。父母一直把芷君藏起來，到父母離去後，她才跟湘蘋一起生活。舅母說芷君不是湘蘋的妹妹。湘蘋知道舅母在替父親說話。湘蘋處事公平，沒痛恨父親，卻真心討厭芷君。一不留神，湘蘋被紅色塑料袋絆倒，伏在梯級上。她有點失望，心想，現在才四樓而已。她的手握著依梯而設的扶手，使勁支撐身體，再次站立，重新站在梯級上。她的腳步沉重了不少。也許，身體比從前弱了，她這樣想。她發覺自己確實累了。她知道自己睡的比常人多，卻從未睡得足夠，醒來時總仍感到疲倦。昨日的一則報道，指出睡眠不足的問題普遍，大多是由夢遊症所致。湘蘋記起這則報道，心想，夢遊？沒可能。若是有夢遊症，早便看醫生去了。湘霜不喜歡看醫生，更討厭醫生。她記憶裡，除五歲那年看了很多次醫生外，便一直沒有再看了。病，總會自然而癒，湘蘋這樣認為。阿源，湘蘋一直喊著阿源，阿源卻沒有回應。就像當年喊著外公一樣。父母消失後，跟舅舅住了好一陣子，很快又被外公接走了。十年前外公坐在沙發上，也同樣漠視湘蘋的叫喊。湘蘋記得外公喜歡那張《千鶴騰飛》，所以外公從她的生活中離去後，她為外公保留著那張掛畫。外公非常疼她，湘蘋是知道的，而她也認為，畫中的鶴亦一直守護她。她站在梯間瞥見煙蒂。紅駝香煙，味道很濃，她不喜歡。男人都愛這牌子，舅舅愛抽這個，阿源亦然。這紅駝牌煙蒂令湘蘋噁心。她把煙蒂踢走。出門之前，她也不小心踢翻了盛滿紙鶴的木盆，千隻紙鶴像剛才的煙蒂般，散落地上。湘蘋也碰跌了電話，電話一分為二，留言錄音機也破碎了。沒人聽到我的留言，會以為我自殺嗎？不，我不會自殺，守明知道，我不會自殺，因為我愛他，婚後我都為了豐實他生命而活著，為了他，就為了他，湘蘋這樣想。今天湘蘋希望自私一點，想尊重自己的生命。可是湘蘋又想，明早守明可能會賴床，趕不及上班。水，守明的水壺需要我加水。不，他要學會獨自生活，不，他要學會放開我，不，我要學會放開守明。湘蘋想放開一切，甚至放開自己。她記起阿源說，他是騎鶴來的。湘蘋曾問守明，你是騎鶴來的嗎？守明說，我不是。湘蘋相信，跟隨阿源，便會有快樂。湘蘋覺得自己活得不錯，樣貌娟好，受人寵愛，守明亦關懷備至，然而她渴望得到更大的快樂。到達十樓了。湘蘋認出這裡的梯間，是守明撞破她與阿源獨處的地方。湘蘋記得，那個晚上，守明一直抱著身體，一直說感到很冷，一直在哭。湘蘋也記得那個晚上，她是怎樣安慰守明。守明，你記得嗎？你說過會相信我。別這樣。你只是不明白，不是你的錯。湘蘋聽到十樓的單位內，傳來孩童的耍樂聲。孩子？湘蘋不喜歡。孩子就是債，湘蘋仍記得媽媽曾這樣說。湘蘋也受不了下半生被孩子羈絆。守明卻偏偏把小生命放進湘蘋裡。湘蘋恨守明，恨守明不愛她，恨他只知道要把她留在身邊。湘蘋要離開這一切，而離開這一切，就必需長出一雙翅膀。這是舅舅留給她最後的一句話。湘蘋動氣了，她趕快提起腳步，每步跨著兩、三級的，飛快踏著階級，走到最頂一層。站在長滿鐵鏽的鐵門前，湘蘋沒一下子推開門，而是站在門前，閉上眼，深深的吸一口氣。湘蘋怕開門後，見到爸爸上吊的情況；怕見到下班回來的舅舅；怕見到搬走家當的媽媽。下一步，湘蘋渴求下一步，便能離開背後的空間，得到永恆的快樂。她覺得自己從沒有得到快樂。推開了門，步進大廈天台。湘蘋看見滿地羽毛，還有被拔光羽毛的鴿子。一陣腥臭，令湘蘋想起舅舅的身體。湘蘋知道是芷君幹的好事。湘蘋受夠了芷君。湘蘋的希望，都投放到阿源身上。她知道，世上只有阿源待她好。阿源已在空曠處等待她。她走到阿源身邊，看著阿源穿著潔白的衣服，相當純潔。湘蘋喜歡阿源這打扮，也很渴望能像阿源一樣純潔。湘蘋想到自己快要與阿源一樣的時候，便興奮得跳起來。她覺自己已得到力量，感覺到快要重生！她要飛！守明在後面喊著湘蘋，湘蘋沒回頭，朝遠方大喊，跟守明說，你會否常在我身邊作好準備？守明吐出含糊的子句，湘蘋聽出守明在顫抖。湘蘋聽著樓下彈奏的月光奏鳴曲，看著遠處的山火，熊熊的跨過幾個山頭，曳搖生姿。她目睹很多人從火龍底下鑽出，又目睹幾個身影竄進火焰裡，還目睹了選擇。湘蘋安慰守明，別怕，我在那邊等你。說畢，湘蘋的身子便往前傾，身體就此被往下拉，長長的秀髮卻被拉起。感到恐懼，然後覺得暢快。湘蘋在別人的窗子外經過，看到很多陌生人的家，有夫婦與女兒相擁的溫馨場面，也有婦人拋棄家人的情景，又有女孩抱緊爸爸雙腳的一刻。湘蘋看到自己家，很零亂，是一團糟的生活。燈還沒有關掉，電視的主題曲剛播完，正要展開人生般苦悶的劇情。湘蘋快要碰到地面。她想起守明，他訂了前往布吉的雙人機票，現在由誰陪他去呢？湘蘋的頭撞到地上，腦漿滲滿眼球四周，脊椎斷成數段，胸骨刺穿了一些東西。她看見一絲不掛的小女孩，躺在幽暗的房間裡。房間的一堵牆上，掛有一扇窗。透過那扇窗的透明玻璃，看到風雨中的街燈，灑出橙黃的光線。小女孩借助從街燈滲入房間內的光線，欣賞牆上的一幅壁畫。那是一幅仿敦煌飛天圖的作品。聽著男人的喘氣聲，感受有致的搖晃，小女孩一直看著壁畫，想像自己變成畫中飛天，直至風雨把街燈打破，光線消散，一切沒入漆黑。